16 Au risque de l’illégalité, certains artistes sonores conceptuels explorent ainsi les limites des politiques de la propriété intellectuelle et de la musique pop à l’ère de sa reproductibilité numérique. Théorisée par la notion de plagiarisme des activistes du Critical Art Ensemble, ou par celle de plunderphone de John Oswald, cette tactique iconoclaste utilise le piratage et le démembrement du corps glorieux de la musique commerciale. Elle peut dès lors osciller entre la défiguration digitale de la glitch pop, par dégradation extrême du signal en fonction d’accidents sonores informatiques, ou la compression vertigineuse, comme Plexure d’Oswald, assemblage chirurgical de milliers de samples à la limite du seuil de reconnaissabilité, re-montant à tombeau ouvert plus de dix ans d’histoire de la musique sur compact disc. © C. Hanna lage a alors pour but de construire une forme synthétique, voire synoptique, et de donner une nouvelle saisie cognitive d’un phénomène social invisible ou diffus. Nos Visages-Flash ultimes (2008), livre et diaporama du collectif La Rédaction, dirigé par Christophe Hanna, retraite près de trois cents vidéos d’otages diffusées pendant l’occupation américaine de l’Irak de 2003 à 2007. Une recomposition qui permet de comprendre la logique de cette guerre par images, trop souvent laissée au seul registre de la fascination ou du simple dégoût. Les ressources démocratiques du collage, comme mode d’investigation adaptée à la forme contemporaine de l’espace public, sont encore bien au-devant de nous. Olivier Quintyn, écrivain et auteur de Dispositifs / Dislocations éd. Al Dante, 2007 Recoller les morceaux Au-delà du collage dit appropriationniste, très courant dans l’art visuel contemporain – on songe à Sherrie Levine ou Cindy Sherman – qui recycle son propre passé sous la forme d’imagescopies au second degré d’oeuvres canoniques de l’art moderne, le collage peut représenter une forme investigatoire, un processus d’enquête. Son modèle, dans ce cas, se trouve moins dans l’histoire de l’art que dans les techniques archivistiques ou policières de documentation puis de recoupement d’informations. Devant un problème public dont l’exposition médiatique semble insatisfaisante ou incomplète, l’artiste-enquêteur mobilise des techniques de copier-coller et de remix sur des matériaux publics hétérogènes pour tester de possibles rapprochements encore inaperçus. Le col dossier: du collage au remix: création, recyclage et reméditation Planches extraites de: Nos Visages- Fla sh ultimes, La Rédaction, Al Dante, 2008
De Ligne en ligne n°11 - Avril à septembre 2013
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