04247ngm0 2200421 i 450 001001100000005001700011100004100028101001300069102000700082115004200089200003700131204000900168210005100177215007800228300006100306330141400367606004201781606005701823607004001880610002401920615002101944615000901965615001201974626005801986626002202044626002202066675001102088699002602099702003102125801002002156856006802176911132202244918004003566922004803606928000903654929002403663966013803687000104218820111017204732.0  a        d2009    m  u0frey01      ba0 aporjfre  aPT  ac                                    10a48fSusana de Sousa Dias, rÂeal.  aFILM  aLisbonnecK-Top-Kintop [prod., distrib.]d2009  a1 vidÂeo numÂerisÂee (1 h 32 min)cnoir et blanc et couleur (PAL), sonore  aVersion originale en portugais sous-titrÂee en franÐcais  a48 c'est le nombre d'annÂees que dura la dictature de Salazar sur le Portugal et ses colonies. Pour Âevoquer cette pÂeriode (1926-1974) la rÂealisatrice a choisi de recueillir les paroles des opposants au rÂegime incarcÂerÂes et torturÂes dans les prisons par la police politique PIDE (PolÂicia Internacional e de Defesa do Estado / Police Internationale et de dÂefense de l'Etat). Tous les souvenirs sont recueillis en voix off tandis que se dÂetachent sur le noir de l'Âecran (comme une mÂemoire dÂechirÂee) les visages photographiÂes, les photographies anthropomÂetriques de la PIDE. Ce que nous disent les hommes et les femmes est ce que l'image tait . Les visages le plus souvent figÂes et atones d'hier se souviennent aujourd'hui avec leurs mots, leurs plaies, leurs cicatrices, l'humiliation subie indÂelÂebile,les interrogatoires, les coups, les tortures, les annÂees de prison. Entre les visages et les paroles se dessine la trace de l'horreur vÂecue. Parfois le manque de photos (fichiers perdus ou dÂetruits) laisse la place au plan nocturne d'un arbre, d'une clÃoture qui signe la disparition absolue sans tÂemoins ni traces : le bourreau a dÂefinitivement anÂeanti sa victime. Le film est construit selon le mouvement uniforme d'apparition et de disparition des photos en noir et blanc tandis que les voix parlent, hÂesitent, font lien avec l'image, s'articulent au souvenir ou scandent la perte.  aTortureyPortugalxRÂecits personnels  aPrisonniers politiquesyPortugalxRÂecits personnels  aPortugalz1926-1974 (ÂEtat nouveau)  a2011 2Áeme semestre  aHistoirexEurope  nHGEO  nDISTANT  aHistoirebHistoire des continents et des payscEurope  kGATOUSlGADISTANT  qGDTOUSrGDDISTANT  a946.96  aConsulter le document 1aDe Sousa DiasbSusana4370 0aFRbBPIbCATNAT  uhttp://sfed2.ck.bpi.fr/BdmFilms/LienBib.asp?IdSeqBib=0001042188  aQuarante-huit, c'est le nombre d'annÂees qu¹a durÂe la dictature de Salazar au Portugal. Pour Âevoquer cette pÂeriode (1926-1974) la rÂealisatrice a choisi de recueillir les paroles des opposants au rÂegime, incarcÂerÂes et torturÂes dans les prisons par la PIDE - PolÂicia Internacional e de Defesa do Estado (Police Internationale et de dÂefense de l'Etat) -, la police politique. Tous les souvenirs sont diffusÂes en voix off, tandis que se dÂetachent sur le noir de l'Âecran (comme une mÂemoire dÂechirÂee) les photographies anthropomÂetriques de la police. Ce que nous disent ces hommes et ces femmes, c¹est ce que leur image tait. Les visages, le plus souvent figÂes et inexpressifs, ne retrouvent un semblant de vie qu¹Áa travers l'Âevocation, les mots qui tÂemoignent des peurs, des humiliations, des tortures, des annÂees de prison. Entre les visages et les paroles se dessine la trace de l'horreur vÂecue. Parfois le manque de photos (fichiers perdus, dÂetruits) laisse la place au plan nocturne d'un arbre ou d'une clÃoture, signe que le bourreau a dÂefinitivement anÂeanti sa victime. Le film est construit selon le mouvement uniforme d'apparition et de disparition des photos en noir et blanc, tandis que les voix parlent, hÂesitent, font lien avec l'image, s'articulent au souvenir ou scandent la perte.  aVidÂeo numÂerisÂee tÂelÂechargeable  aprÃet Áa domicilebreprÂesentation publique  a2559  a2011 2Áeme semestre  a11-305062e11-305062-1-DLL-FLV-LQ.FLV42011-WM9-HQ\LOTDLL2\11-305062-1-DLL-WM9-HQ.WMVw2011-WM9-HQ\LOTDLL2\11-305062-1-DLL-WM9-HQ.WMV03829ngm0 2200409 i 450 001001100000005001700011100004100028101000800069102000700077115004200084200005700126204000900183210005300192215005700245330083400302606003701136606002801173610002401201615003701225615000801262615001201270626007001282626002201352626002201374675001101396699002601407702002901433702002901462801002001491856006801511911156901579918004003148922004803188928000903236929002403245966015003269000103706420111017204822.0  a        d2008    m  u0frey01      ba0 afre  aFR  ac                                    10aAventures chimiquesfVariety Moszynski, rÂeal., aut.  aFILM  aPariscCats & Dogs Films [prod., distrib.]d2008  a1 vidÂeo numÂerisÂee (58 min)ccouleur (PAL), sonore  aClinique Saint Jean de Dieu Áa Paris. Tandis que Aude, l'infirmiÁere, injecte les produits aux effets efficaces et terriblement dÂevastateurs, des femmes en chimiothÂerapie pour un cancer du sein qui a rÂecidivÂe s'expriment sur la traversÂee, l'Âepreuve que reprÂesente cette maladie. Dans le temps du traitement mÃeme, filmÂees en plan serrÂe, elles disent avec une luciditÂe non exempte d'Âemotions retenues leurs rÂeflexions, leurs parcours face au mal, leurs espoirs, leurs peurs, ce que le cancer, les rÂecidives et les mÂetastases ont gÂenÂerÂe en elles. La rÂealisatrice, elle-mÃeme en traitement, apparaÃit par moments ce qui la place dans l'espace de la communautÂe des autres femmes qui se confient. Ses rÂeflexions en voix off ont les rÂesonances d'un journal intime oÁu est consignÂe son cheminement dans la maladie.  aSeinxCancerxRÂecits personnels  aCancerxChimiothÂerapie  a2011 2Áeme semestre  aMÂedecinexMaladies et handicaps  nSCT  nDISTANT  aSciences, techniques, mÂedecinebMÂedecinecMaladies et handicaps  kGATOUSlGADISTANT  qGDTOUSrGDDISTANT  a616.99  aConsulter le document 1aMoszynskibfVariety4370 1aMoszynskibfVariety4070 0aFRbBPIbCATNAT  uhttp://sfed2.ck.bpi.fr/BdmFilms/LienBib.asp?IdSeqBib=0001037064  aClinique Saint Jean de Dieu Áa Paris. Tandis que Aude, l'infirmiÁere, injecte les produits aux effets efficaces et terriblement dÂevastateurs, des femmes en chimiothÂerapie pour un cancer du sein qui a rÂecidivÂe s'expriment sur la traversÂee, l'Âepreuve que reprÂesente cette maladie. Dans le temps du traitement mÃeme, filmÂees en plan serrÂe, elles disent avec une luciditÂe non exempte d'Âemotions retenues leurs rÂeflexions, leurs parcours face au mal, leurs espoirs, leurs peurs, ce que le cancer, les rÂecidives et les mÂetastases ont gÂenÂerÂe en elles. Ce qui fait lien entre toutes ces femmes, c¹est Áa la fois la maladie et la parole posÂee sur elle, qu'elle se rapporte Áa la perte des cheveux ou Áa la mort, aux mots tus comme Áa la nÂecessitÂe, au dÂesir de vivre. Chaque femme, sans se mettre Áa nu, dit un essentiel, l'essentiel que la maladie fait tressaillir en elle, rÂevÁele ou confirme. La rÂealisatrice, elle-mÃeme en traitement, apparaÃit par moments Áa l¹image, ce qui la place dans l'espace de la communautÂe des autres femmes qui se confient. Ses rÂeflexions en voix off ont les rÂesonances d'un journal intime oÁu est consignÂe son cheminement dans la maladie. La derniÁere sÂequence est entiÁerement consacrÂee Áa son itinÂeraire qui, de la peur initiale (conjurer les difficultÂes), la conduit Áa la rencontre avec une nouvelle personne, une autre qui ne gÂenÁere aucune nostalgie de celle qu'elle Âetait avant. L¹acte de filmer permet une entrÂee profonde dans la maladie et une occasion de dÂecouverte, de crÂeation et de changement.  aVidÂeo numÂerisÂee tÂelÂechargeable  aprÃet Áa domicilebreprÂesentation publique  a2548  a2011 2Áeme semestre  a11-305055s616.99 AVEe11-305055-1-DLL-FLV-LQ.FLV42011-WM9-HQ\LOTDLL2\11-305055-1-DLL-WM9-HQ.WMVw2011-WM9-HQ\LOTDLL2\11-305055-1-DLL-WM9-HQ.WMV01908ngm0 2200409 i 450 001001100000005001700011100004100028101001300069102000700082105001800089115004200107200003800149204000900187210005800196215006100254300007200315330005200387606002300439610002400462615003000486615000900516615001200525626004900537626002200586626002200608675001000630699002600640702002800666801002000694856006800714911047600782918004001258922004801298928000901346929002401355966011901379000037534520111017204822.0  a        d1995    m  y frey01      ba0 aengjfre  aUS  a        000yy  ac                                    10aBalletfFrederick Wiseman, rÂeal.  aFILM  aBoston, Mass.cZipporah Films [prod., distrib.]d1995  a1 vidÂeo numÂerisÂee (2 h 43 min)ccouleur (PAL), sonore  aVersion originale en anglais (Etats-Unis) sous-titrÂee en franÐcais  aL'American Ballet Theatre dans tous ses Âetats.  aDanseyÂEtats-Unis  a2011 2Áeme semestre  aThÂeÃatre et dansexDanse  nARTS  nDISTANT  aArtsbSpectacle vivantcDansedDocumentaires  kGATOUSlGADISTANT  qGDTOUSrGDDISTANT  a792.8  aConsulter le document 1aWisemanbFrederick4370 0aFRbCATNATbBPI  uhttp://sfed2.ck.bpi.fr/BdmFilms/LienBib.asp?IdSeqBib=0000375345  aLe film montre le travail de l¹American Ballet Theater, pendant les rÂepÂetitions Áa New York, oÁu est installÂee la compagnie, et tout au long de sa tournÂee europÂeenne, d'AthÁenes Áa Copenhague. Les chorÂegraphes et les maÃitres de ballet sont filmÂes au travail avec les principaux danseurs, les Âetoiles et le corps de ballet. Les aspects financiers, la recherche de partenaires et l¹administration de la troupe sont aussi abordÂes. Le film est prÂesentÂe sur 2 DVD.  aVidÂeo numÂerisÂee tÂelÂechargeable  aprÃet Áa domicilebreprÂesentation publique  a1680  a2011 2Áeme semestre  a99-305009s792.8 BAL42004-WM9-HQ\LOTEI1\99-305009-1-DLL-WM9-HQ.WMVw2004-WM9-HQ\LOTEI1\99-305009-1-DLL-WM9-HQ.WMV02623ngm  2200397   450 001001100000005001700011100004100028101000800069102000700077115004200084200007600126204000900202210007900211215005700290330030700347606003100654610002400685615002500709615000800734615001200742626005000754626002200804626002200826675001100848699002600859702002600885801002000911856006800931901001500999911094301014918004001957922004801997928000802045929002402053966014802077000017987720111017204822.0  a19841228d1979    u  u0fre 01        0 afre  aFR  ac                                    10aBardo-ThÈodol, ou le livre des morts tibÂetainfLudovic Segarra, rÂeal.  aFILM  aPariscAnne Segarra Productions [prod., distrib.]cAntenne 2 [prod.]d1979  a1 vidÂeo numÂerisÂee (54 min)ccouleur (PAL), sonore  aInterprÂetation du livre des morts tibÂetain, faite grÃace Áa des scÁenes rÂeelles tournÂees au Bouthan et au Ladakh, et Áa des scÁenes fictives jouÂees par des religieux et comÂediens bouddhistes. Les citations sont extraites des expÂeriences aprÁes la mort suivant la version du Lama Kazi Dawa Samdup  aBouddhismexLivres sacrÂes  a2011 2Áeme semestre  aReligionxBouddhisme  nHOM  nDISTANT  aPhilosophie, religionsbReligionscBouddhisme  kGATOUSlGADISTANT  qGDTOUSrGDDISTANT  a298.12  aConsulter le document 1aSegarrabLudovic4370 0aFRbBPIbCATNAT  uhttp://sfed2.ck.bpi.fr/BdmFilms/LienBib.asp?IdSeqBib=0000179877  a00001308MF  aLe Livre des morts tibÂetain est un des grands mythes de la spiritualitÂe humaine. De mÃeme que les textes sacrÂes de Chilam-Balam jouÂes par les Indiens Lacandons nous introduisent dans l'univers symbolique des Mayas, de mÃeme que la visite de Borobodur nous ouvre les portes de la civilisation bouddhiste, de mÃeme ici, la lecture du Livre des morts nous fait pÂenÂetrer dans la civilisation tibÂetaine, dans l'ordre symbolique d'une sociÂetÂe monastique. Le spectateur est guidÂe par un mort, une procession de moines au NÂepal qui brÃule un mort. Ce voyage est doublÂe par un autre, artificiel ; il se dÂedouble lui-mÃeme en une piÁece de thÂeÃatre, une pantomime qui mime le Bardo-ThÈodol, dit en voix off les Âetapes du voyage, de la transmigration des Ãames. Au rite funÂeraire de l'incinÂeration rÂepond, dans la pantomime, le deuxiÁeme temps de la mort, son complÂement et son contraire : une rÂeincarnation, le retour de la vie.  aVidÂeo numÂerisÂee tÂelÂechargeable  aprÃet Áa domicilebreprÂesentation publique  a200  a2011 2Áeme semestre  a80-305116s298.12 BARe80-305116-1-DLL-FLV-LQ.FLV42004-WM9-HQ\LOTEI2\80-305116-1-DLL-WM9-HQ.WMVw2004-WM9-HQ\LOTEI2\80-305116-1-DLL-WM9-HQ.WMV02796ngm  2200433   450 001001100000005001700011100004100028101001300069102000700082115004200089200004600131204000900177210005800186215006100244300007200305330065600377601002201033606003801055606002501093610002401118615001801142615000901160615001201169626007801181626002201259626002201281675001201303699002601315700002301341801002001364856006801384901001501452911065401467918004002121922004802161928000802209929002402217966012102241000017988120111017204822.0  a19850814d1971    u  u0fre 01        0 aengjfre  aUS  ac                                    10aBasic TrainingfFrederick Wiseman, rÂeal.  aFILM  aBoston, Mass.cZipporah Films [prod., distrib.]d1971  a1 vidÂeo numÂerisÂee (1 h 29 min)cnoir et blanc, sonore  aVersion originale en anglais (Etats-Unis) sous-titrÂee en franÐcais  aLes neuf semaines de « classes », d'entraÃinement d'appelÂes et d'engagÂes Áa la base militaire de Fort Knox (Kentucky) : parcours du combattant, tir au M16, combat Áa la baÈionnette, gaz de combat, charges, marches de nuit, prÂeparation idÂeologique. Pas une minute n'est perdue pour faire d'adolescents civils tout juste sortis du collÁege, dÂepareillÂes et passablement dÂesordonnÂes, de solides soldats aguerris et prÃets Áa opÂerer sur le terrain, en l'occurrence au ViÃet-nam. Par touches successives, les recrues prennent le pli, rentrent dans le rang : lors de la parade finale, indiffÂerenciÂees, elles semblent toutes sorties du mÃeme moule.01aEtats-Unis bArmy  aDiscipline militaireyÂEtats-Unis  aSoldatsyÂEtats-Unis  a2011 2Áeme semestre  aDroitxArmÂee  nDECO  nDISTANT  aDroit, administration, institutionsbAdministration, institutionscArmÂee  kGATOUSlGADISTANT  qGDTOUSrGDDISTANT  a358(73)  aConsulter le document 1aWisemanbFrederick 0aFRbCATNATbBPI  uhttp://sfed2.ck.bpi.fr/BdmFilms/LienBib.asp?IdSeqBib=0000179881  a00001323MF  aLes neuf semaines de «classes», d'entraÃinement d'appelÂes et d'engagÂes Áa la base militaire de Fort Knox (Kentucky) : parcours du combattant, tir au M16, combat Áa la baÈionnette, gaz de combat, charges, marches de nuit, prÂeparation idÂeologique. Pas une minute n'est perdue pour faire d'adolescents civils tout juste sortis du collÁege, dÂepareillÂes et passablement dÂesordonnÂes, de solides soldats aguerris et prÃets Áa opÂerer sur le terrain, en l'occurrence au ViÃet-nam. Par touches successives, les recrues prennent le pli, rentrent dans le rang : lors de la parade finale, indiffÂerenciÂees, elles semblent toutes sorties du mÃeme moule.  aVidÂeo numÂerisÂee tÂelÂechargeable  aprÃet Áa domicilebreprÂesentation publique  a202  a2011 2Áeme semestre  a80-305161s358(73) BAS42004-WM9-HQ\LOTEI1\80-305161-1-DLL-WM9-HQ.WMVw2004-WM9-HQ\LOTEI1\80-305161-1-DLL-WM9-HQ.WMV05169ngm0 2200433 i 450 001001100000005001700011100004100028101001800069102000700087115004200094200007600136204000900212210004900221215005700270225003000327300005400357300009900411330169300510606004202203606003902245610002402284615009902308615000902407615001202416626013002428626002202558626002202580675001602602699002602618702002402644801002002668856006802688911170302756918004004459922004804499928000904547929002404556966015504580000103988520111017204822.0  a        d2010    m  u0frey01      ba0 afreaspajfre  aFR  ac                                    14aˆLes ‰Belles ÂEtrangÁeres,e¿ Que tal Colombia ?fLaurent Nunez, rÂeal.  aFILM  aPariscBlister Prod. [prod., distrib.]d2010  a1 vidÂeo numÂerisÂee (52 min)ccouleur (PAL), sonore14aˆLes ‰Belles ÂEtrangÁeres  aAvec la participation du Centre national du livre  aVersion originale franÐcaise avec sÂequences en espagnol (Colombie) sous-titrÂees en franÐcais  aCette Âedition des Belles ÂEtrangÁeres propose un choix de douze auteurs qui partagent une mÃeme terre et une mÃeme histoire et dont les úuvres mÁenent le lecteur Áa la dÂecouverte d'une Colombie plurielle : HÂector Abad Faciolince, romancier, journaliste, traducteur ("L¹Oubli que nous serons", Gallimard, 2010 ; "Angosta", LattÁes, 2010); Antonio Caballero, romancier, journaliste, auteur d'essais sur l¹art ("Un mal sans remÁede", Belfond, 2009); Jorge Franco, romancier ("ParaÂiso Travel", "Melodrama", MÂetailiÂe, 2004, 2010); Santiago Gamboa, journaliste, romancier ("Le SiÁege de BogotÂa", "NÂecropolis 1209", MÂetailiÂe, 2007, 2010); TomÂas GonzÂalez, romancier, nouvelliste, poÁete, traducteur ("Au commencement Âetait la mer ", Carnets Nord, 2010); William Ospina, essayiste, poÁete, romancier, fondateur de la revue "Revista NÂumero" ("UrsÂua", "Le Pays de la cannelle", LattÁes, 2007, 2010); Juan Manuel Roca, poÁete, essayiste, journaliste ("Voleur de nuit", "Bible de pauvres", Myriam Solal, 2009, 2010); Evelio Rosero, journaliste, poÁete, romancier ("Les ArmÂees", MÂetailiÂe, 2008); Gonzalo SÂanchez, directeur du Groupe de MÂemoire historique dans le cadre de la Commission nationale de RÂeconciliation et RÂeparation ("Guerre et politique en Colombie", L¹Harmattan, 1998); Antonio Ungar, journaliste, romancier, nouvelliste ("Les Oreilles du loup", Les Allusifs, 2008); Fernando Vallejo, cinÂeaste, essayiste, romancier ("La Vierge des tueurs", "La Rambla paralela", "Carlitos qui Ãetes aux cieux", Belfond, 2000, 2004, 2007); Juan Gabriel VÂasquez, journaliste, essayiste, romancier ("Histoire secrÁete du Costaguana", "Les Amants de la Toussaint", Seuil, 2010, 2011).  aLittÂerature colombiennez20e siÁecle  aÂEcrivains colombiensz20e siÁecle  a2011 2Áeme semestre  aLittÂerature d'expression italienne, espagnole et portugaisexLittÂerature hispano-amÂericaine  nLITT  nDISTANT  aLangues, littÂeraturesbLittÂeratures ÂetrangÁerescLittÂeratures de langue espagnole et portugaisedLittÂerature colombienne  kGATOUSlGADISTANT  qGDTOUSrGDDISTANT  a868.43(091)  aConsulter le document 1aNunezbLaurent4370 0aFRbBPIbCATNAT  uhttp://sfed2.ck.bpi.fr/BdmFilms/LienBib.asp?IdSeqBib=0001039885  aCette Âedition des Belles ÂEtrangÁeres propose un choix de douze auteurs qui partagent une mÃeme terre et une mÃeme histoire et dont les úuvres mÁenent le lecteur Áa la dÂecouverte d'une Colombie plurielle : HÂector Abad Faciolince, romancier, journaliste, traducteur («L¹Oubli que nous serons», Gallimard, 2010 ; «Angosta», LattÁes, 2010) ; Antonio Caballero, romancier, journaliste, auteur d'essais sur l¹art («Un mal sans remÁede», Belfond, 2009) ; Jorge Franco, romancier («ParaÂiso Travel», «Melodrama», MÂetailiÂe, 2004, 2010) ; Santiago Gamboa, journaliste, romancier («Le SiÁege de BogotÂa», «NÂecropolis 1209», MÂetailiÂe, 2007, 2010) ; TomÂas GonzÂalez, romancier, nouvelliste, poÁete, traducteur («Au commencement Âetait la mer», Carnets Nord, 2010) ; William Ospina, essayiste, poÁete, romancier, fondateur de la revue "Revista NÂumero" («UrsÂua», «Le Pays de la cannelle», LattÁes, 2007, 2010) ; Juan Manuel Roca, poÁete, essayiste, journaliste («Voleur de nuit», «Bible de pauvres», Myriam Solal, 2009, 2010) ; Evelio Rosero, journaliste, poÁete, romancier («Les ArmÂees», MÂetailiÂe, 2008) ; Gonzalo SÂanchez, directeur du Groupe de MÂemoire historique dans le cadre de la Commission nationale de RÂeconciliation et RÂeparation («Guerre et politique en Colombie», L¹Harmattan, 1998) ; Antonio Ungar, journaliste, romancier, nouvelliste («Les Oreilles du loup», Les Allusifs, 2008) ; Fernando Vallejo, cinÂeaste, essayiste, romancier («La Vierge des tueurs», «La Rambla paralela», «Carlitos qui Ãetes aux cieux», Belfond, 2000, 2004, 2007) ; Juan Gabriel VÂasquez, journaliste, essayiste, romancier («Histoire secrÁete du Costaguana», «Les Amants de la Toussaint», Seuil, 2010, 2011).  aVidÂeo numÂerisÂee tÂelÂechargeable  aprÃet Áa domicilebreprÂesentation publique  a2545  a2011 2Áeme semestre  a11-305067s868.43(091) QUEe11-305067-1-DLL-FLV-LQ.FLV42011-WM9-HQ\LOTDLL2\11-305067-1-DLL-WM9-HQ.WMVw2011-WM9-HQ\LOTDLL2\11-305067-1-DLL-WM9-HQ.WMV05040ngm0 2200433 i 450 001001100000005001700011100004100028101001800069102000700087115004200094200011200136204000900248210005500257215005700312225003000369300005400399300010100453330163500554606004202189606004002231610002402271615006502295615000902360615001202369626011502381626002202496626002202518675001302540699002602553702002402579801002002603856006802623911164202691918004004333922004804373928000904421929002404430966015204454000103975420111017204823.0  a        d2009    m  u0frey01      ba0 afreaengjfre  aFR  ac                                    14aˆLes ‰Belles ÂEtrangÁeres,eDe New York Áa Los Angeles, douze Âecrivains amÂericainsfMichael Smith, rÂeal.  aFILM  aPariscLes Films du Bouloi [prod., distrib.]d2009  a1 vidÂeo numÂerisÂee (59 min)ccouleur (PAL), sonore14aˆLes ‰Belles ÂEtrangÁeres  aAvec la participation du Centre national du livre  aVersion originale franÐcaise avec sÂequences en anglais (ÂEtats-Unis) sous-titrÂees en franÐcais  a"De New York Áa Los Angeles" : c'est cette notion de territoire, entendue du point de vue gÂeographique comme du point de vue de la forme littÂeraire, qui a guidÂe le choix des douze Âecrivains (dont deux historiens) filmÂes par Michael Smith dans le cadre des Belles ÂEtrangÁeres 2009. De la cÃote Ouest Áa la cÃote Est, romancier, nouvelliste, poÁete, auteur de BD ou historien, inscrit dans le rÂeel ou dans l'imaginaire, chacun raconte des histoires et dessine un paysage littÂeraire de l'AmÂerique encore peu connu. Avec, par ordre d¹apparition Áa l¹image : Colson Whitehead ("Apex ou le cache-blessure", "Le Colosse de New York : une ville en treize parties", Gallimard, 2008). John Haskell ("American Purgatorio", "Je ne suis pas Jackson Pollock", JoÈelle Losfeld, 2007, 2008). Hannah Tinti ("BÃete Áa croquer", "Le Bon larron", Gallimard, 2005, 2008). Matt Madden ("99 Exercices de style", L¹Association, 2006). Eleni Sikelianos ("Du soleil, de l¹histoire, de la vision", GrÁeges, 2007). Forrest Gander ("En ami", Sabine Wespieser, 2009). Jack O¹Connell ("Ondes de choc", "Dans les limbes", Rivages, 2005, 2008). Yuri Slezkine ("Le SiÁecle juif", La DÂecouverte, 2009). Richard White ("Le Middle Ground : Indiens, empires et rÂepubliques dans la rÂegion des Grands Lacs, 1650-1815", Anarcharsis, 2009). Charles d¹Ambrosio (ªLe MusÂee des poissons mortsº, nouvelles, ªOrphelinsº, essais, Albin Michel, 2007). Andrew Sean Greer ("Les Confessions de Max Tivoli", "L¹Histoire d¹un mariage", L¹Olivier, 2005, 2009). Percival Everett ("Effacement", "DÂesert amÂericain", "BlessÂes", "Glyphe", Actes Sud, 2004, 2006, 2007, 2008).  aLittÂerature amÂericainez20e siÁecle  aÂEcrivains amÂericainsz20e siÁecle  a2011 2Áeme semestre  aLittÂerature d'expression anglaisexLittÂerature amÂericaine  nLITT  nDISTANT  aLangues, littÂeraturesbLittÂeratures ÂetrangÁerescLittÂeratures de langue anglaisedLittÂerature amÂericaine  kGATOUSlGADISTANT  qGDTOUSrGDDISTANT  a821(091)  aConsulter le document 1aSmithbMichael4370 0aFRbBPIbCATNAT  uhttp://sfed2.ck.bpi.fr/BdmFilms/LienBib.asp?IdSeqBib=0001039754  aDe New York Áa Los Angeles : c'est cette notion de territoire, entendue du point de vue gÂeographique comme du point de vue de la forme littÂeraire, qui a guidÂe le choix des douze Âecrivains (dont deux historiens) filmÂes par Michael Smith dans le cadre des Belles ÂEtrangÁeres 2009. De la cÃote Ouest Áa la cÃote Est, romancier, nouvelliste, poÁete, auteur de BD ou historien, inscrit dans le rÂeel ou dans l'imaginaire, chacun raconte des histoires et dessine un paysage littÂeraire de l'AmÂerique encore peu connu. Avec, par ordre d¹apparition Áa l¹image : Colson Whitehead («Apex ou le cache-blessure», «Le Colosse de New York : une ville en treize parties», Gallimard, 2008) ; John Haskell («American Purgatorio», «Je ne suis pas Jackson Pollock», JoÈelle Losfeld, 2007, 2008) ; Hannah Tinti («BÃete Áa croquer», «Le Bon larron», Gallimard, 2005, 2008) ; Matt Madden («99 Exercices de style», L¹Association, 2006) ; Eleni Sikelianos («Du soleil, de l¹histoire, de la vision», GrÁeges, 2007) ; Forrest Gander («En ami», Sabine Wespieser, 2009). Jack O¹Connell («Ondes de choc», «Dans les limbes», Rivages, 2005, 2008). Yuri Slezkine («Le SiÁecle juif», La DÂecouverte, 2009) ; Richard White («Le Middle Ground : Indiens, empires et rÂepubliques dans la rÂegion des Grands Lacs, 1650-1815», Anarcharsis, 2009) ; Charles d¹Ambrosio («Le MusÂee des poissons morts», nouvelles, «Orphelins», essais, Albin Michel, 2007) ; Andrew Sean Greer («Les Confessions de Max Tivoli», «L¹Histoire d¹un mariage», L¹Olivier, 2005, 2009) ; Percival Everett («Effacement», «DÂesert amÂericain», «BlessÂes», «Glyphe», Actes Sud, 2004, 2006, 2007, 2008).  aVidÂeo numÂerisÂee tÂelÂechargeable  aprÃet Áa domicilebreprÂesentation publique  a2544  a2011 2Áeme semestre  a11-305066s821(091) AMEe11-305066-1-DLL-FLV-LQ.FLV42011-WM9-HQ\LOTDLL2\11-305066-1-DLL-WM9-HQ.WMVw2011-WM9-HQ\LOTDLL2\11-305066-1-DLL-WM9-HQ.WMV04792ngm0 2200433 i 450 001001100000005001700011100004100028101001800069102000700087115004200094200009000136204000900226210004600235215005400281225003000335300005400365300010700419330151800526606004702044606004402091610002402135615006602159615000902225615001202234626012002246626002202366626002202388675001502410699002602425702002402451801002002475856006802495911152002563918004004083922004804123928000904171929002404180966015404204000103741520111017204823.0  a        d2006    m  u0frey01      ba0 afreaengjfre  aFR  ac                                    14aˆLes ‰Belles ÂEtrangÁeres,eEcrire au pays du long nuage blancfMichael Smith, rÂeal.  aFILM  aPariscDissidents [prod., distrib.]d2006  a1 vidÂeo numÂerisÂee (1 h)ccouleur (PAL), sonore14aˆLes ‰Belles ÂEtrangÁeres  aAvec la participation du Centre national du livre  aVersion originale franÐcaise avec sÂequences en anglais (Nouvelle-ZÂelande) sous-titrÂees en franÐcais  a"ÂEcrire au pays du long nuage blanc", rÂealisÂe en Nouvelle-ZÂelande par Michael Smith, prÂesente les douze Âecrivains nÂeo-zÂelandais invitÂes dans le cadre des Belles ÂEtrangÁeres 2006. Qu¹ils soient maoris ou pakehas (d'origine europÂeenne) ils Âecrivent en langue anglaise et interrogent leur appartenance au territoire nÂeo-zÂelandais en tentant d'en dÂefinir l'identitÂe culturelle. Par ordre d'apparition Áa l'image : Chad Taylor, romancier et nouvelliste ("Salle d'embarquement", Christian Bourgois, 2006) ; Vincent O'Sullivan, poÁete, nouvelliste et romancier ("Cette voÃute de si pur espoir", poÁemes; "En attendant Rongo", nouvelles, L'Inventaire, 2006); Owen Marshall, nouvelliste et romancier ("Les Hommes fanÂes", Rivages, 2006) ; Elizabeth Knox, romanciÁere ("La Veine du vigneron", Le Fil invisible, 2003) ; Jenny Bornholdt, poÁete ("Le Cúur dans la balance et autres poÁemes" in "Europe", nÊ 931-932, 2006) ; James George, romancier et nouvelliste ("Zeta Orionis" in "Europe" op. cit.) ; Alan Duff, romancier, ("Les ÃAmes brisÂees", Actes Sud, 2000) ; Albert Wendt, romancier, nouvelliste et poÁete ("Au fond de nous les morts", Le DÂecaÁedre, 2004, "Le Baiser de la mangue", Au vent des Ãiles, 2006) ; Sia Figiel, romanciÁere, ("Le Tatouage inachevÂe", Actes Sud, 2004) ; Dylan Horrocks, auteur de bandes dessinÂees ("Hicksville", L¹Association, 2001) ; Geoff Cush, romancier ("Graine de France", Actes Sud 2004) ; Fiona Kidman, romanciÁere et nouvelliste ("RescapÂee", Sabine Wespieser, 2006).  aLittÂerature nÂeo-zÂelandaisez20e siÁecle  aÂEcrivains nÂeo-zÂelandaisz20e siÁecle  a2011 2Áeme semestre  aLittÂerature d'expression anglaisexLittÂeratures anglophones  nLITT  nDISTANT  aLangues, littÂeraturesbLittÂeratures ÂetrangÁerescLittÂeratures de langue anglaisedLittÂerature nÂeo-zÂelandaise  kGATOUSlGADISTANT  qGDTOUSrGDDISTANT  a829.3(091)  aConsulter le document 1aSmithbMichael4370 0aFRbBPIbCATNAT  uhttp://sfed2.ck.bpi.fr/BdmFilms/LienBib.asp?IdSeqBib=0001037415  a«ÂEcrire au pays du long nuage blanc», rÂealisÂe en Nouvelle-ZÂelande par Michael Smith, prÂesente les douze Âecrivains nÂeo-zÂelandais invitÂes dans le cadre des Belles ÂEtrangÁeres 2006. Qu¹ils soient maoris ou pakehas (d'origine europÂeenne) ils Âecrivent en langue anglaise et interrogent leur appartenance au territoire nÂeo-zÂelandais en tentant d'en dÂefinir l'identitÂe culturelle. Par ordre d'apparition Áa l'image : Chad Taylor, romancier et nouvelliste («Salle d'embarquement», Christian Bourgois, 2006) ; Vincent O'Sullivan, poÁete, nouvelliste et romancier («Cette voÃute de si pur espoir», poÁemes ; «En attendant Rongo», nouvelles, L'Inventaire, 2006) ; Owen Marshall, nouvelliste et romancier («Les Hommes fanÂes», Rivages, 2006) ; Elizabeth Knox, romanciÁere («La Veine du vigneron», Le Fil invisible, 2003) ; Jenny Bornholdt, poÁete («Le Cúur dans la balance et autres poÁemes» in "Europe", nÊ 931-932, 2006) ; James George, romancier et nouvelliste («Zeta Orionis» in "Europe" op. cit.) ; Alan Duff, romancier, («Les ÃAmes brisÂees», Actes Sud, 2000) ; Albert Wendt, romancier, nouvelliste et poÁete («Au fond de nous les morts», Le DÂecaÁedre, 2004, «Le Baiser de la mangue», Au vent des Ãiles, 2006) ; Sia Figiel, romanciÁere, («Le Tatouage inachevÂe», Actes Sud, 2004) ; Dylan Horrocks, auteur de bandes dessinÂees («Hicksville», L¹Association, 2001) ; Geoff Cush, romancier («Graine de France», Actes Sud 2004) ; Fiona Kidman, romanciÁere et nouvelliste («RescapÂee», Sabine Wespieser, 2006).  aVidÂeo numÂerisÂee tÂelÂechargeable  aprÃet Áa domicilebreprÂesentation publique  a2543  a2011 2Áeme semestre  a11-305042s829.3(091) NOUe11-305042-1-DLL-FLV-LQ.FLV42011-WM9-HQ\LOTDLL2\11-305042-1-DLL-WM9-HQ.WMVw2011-WM9-HQ\LOTDLL2\11-305042-1-DLL-WM9-HQ.WMV04621ngm0 2200433 i 450 001001100000005001700011100004100028101001800069102000700087115004200094200008800136204000900224210007600233215006100309225003000370300009900400300008500499330169300584606003602277606003502313610002402348615006302372615000902435615001202444626010802456626002202564626002202586675001302608699002602621702003002647801002002677856006802697911114902765918004003914922004803954928000904002929002404011966015204035000103743120111017204823.0  a        d2004    m  u0frey01      ba0 afrearusjfre  aFR  ac                                    14aˆLes ‰Belles ÂEtrangÁeres,eVivre et Âecrire en RussiefDominique Rabourdin, rÂeal.  aFILM  aPariscOn Line Productions [prod., distrib.]cArte France [prod.]d2004  a1 vidÂeo numÂerisÂee (1 h 18 min)ccouleur (PAL), sonore14aˆLes ‰Belles ÂEtrangÁeres  aAvec la participation de la Direction du livre et de la lecture et du Centre national du livre  aVersion originale franÐcaise avec sÂequences en russe sous-titrÂees en franÐcais  aLes douze Âecrivains russes filmÂes par Dominique Rabourdin pour les Belles ÂEtrangÁeres 2004 ont ÂetÂe choisis de gÂenÂerations diffÂerentes et dans un souci d'Âequilibre entre les genres et les styles littÂeraires. Des prosateurs et des poÁetes reconnus comme Iouri MamleÈiev, mathÂematicien et philosophe ("Couloirs du temps", Le Serpent Áa plumes, 2004), Ludmila OulitskaÈia, gÂenÂeticienne de formation ("Le Cas du docteur Koukotski", Gallimard, 2003), Olga Sedakova, linguiste, philosophe et traductrice de Claudel, Eliot, Pound, Rilke, Celan ("Le Voyage en Chine et autres poÁemes", CaractÁeres, 2004) et Lev Rubinstein, le cÂelÁebre inventeur de l¹Âecriture sur fiche ("Cette fois-ci ", Rumeur des Ãages, 2004) y cÃotoient les jeunes dÂebutants Natalia Jouravliova, poÁete et novelliste ("Saisons", L¹Inventaire, 2004) et Ilya Kotcherguine, romancier ("L¹Assistant du Chinois", Actes Sud, 2004) ou encore des Âecrivains plus confirmÂes, tels Leonid Guirchovitch, premier violon de l¹orchestre de l¹OpÂera de Hanovre ("Apologie de la fuite", Verdier, 2004), AndreÈi Guelassimov, acteur et auteur d¹une thÁese sur Oscar Wilde ("La Soif ", Actes Sud, 2004), Vera Pavlova, musicienne et musicologue, considÂerÂee comme l¹un des poÁetes majeurs de sa gÂenÂeration ("L¹Animal cÂeleste", L¹Escampette, 2004), NikolaÈi Kononov, philosophe, physicien, poÁete, prosateur et critique d¹art rÂeputÂe ("FunÂerailles d¹une sauterelle", Le Cherche Midi, 2003) et NikolaÈi Chadrine, romancier ("Le Temps des troubles", Le Cherche Midi, 2004). Enfin la BD, genre encore balbutiant en Russie, est reprÂesentÂee par le dessinateur NikolaÈi Maslov ("Une jeunesse soviÂetique", DenoÈel Graphic, 2004).  aLittÂerature russez20e siÁecle  aÂEcrivains russesz20e siÁecle  a2011 2Áeme semestre  aLittÂeratures des autres paysxLittÂerature russe et slave  nLITT  nDISTANT  aLangues, littÂeraturesbLittÂeratures ÂetrangÁerescLittÂeratures de langues slavesdLittÂerature russe  kGATOUSlGADISTANT  qGDTOUSrGDDISTANT  a882(091)  aConsulter le document 1aRabourdinbDominique4370 0aFRbBPIbCATNAT  uhttp://sfed2.ck.bpi.fr/BdmFilms/LienBib.asp?IdSeqBib=0001037431  aLes douze Âecrivains russes filmÂes pour les Belles ÂEtrangÁeres 2004 ont ÂetÂe choisis de gÂenÂerations diffÂerentes et dans un souci d'Âequilibre entre les genres et les styles littÂeraires. Des prosateurs et des poÁetes reconnus comme Iouri MamleÈiev, (Couloirs du temps, Le Serpent Áa plumes, 2004), Ludmila OulitskaÈia, (Le Cas du docteur Koukotski, Gallimard, 2003), Olga Sedakova, (Le Voyage en Chine et autres poÁemes, CaractÁeres, 2004) et Lev Rubinstein, (Cette fois-ci, Rumeur des Ãages, 2004) y cÃotoient les jeunes dÂebutants Natalia Jouravliova, (Saisons, L¹Inventaire, 2004) et Ilya Kotcherguine, (L¹Assistant du Chinois, Actes Sud, 2004) ou encore des Âecrivains plus confirmÂes, tels Leonid Guirchovitch, (Apologie de la fuite, Verdier, 2004), AndreÈi Guelassimov, (La Soif, Actes Sud, 2004), Vera Pavlova, (L¹Animal cÂeleste, L¹Escampette, 2004), NikolaÈi Kononov, (FunÂerailles d¹une sauterelle, Le Cherche Midi, 2003) et NikolaÈi Chadrine, (Le Temps des troubles, Le Cherche Midi, 2004). Enfin la BD, genre encore balbutiant en Russie, est reprÂesentÂee par NikolaÈi Maslov (Une jeunesse soviÂetique, DenoÈel Graphic, 2004).  aVidÂeo numÂerisÂee tÂelÂechargeable  aprÃet Áa domicilebreprÂesentation publique  a2542  a2011 2Áeme semestre  a11-305043s882(091) RUSe11-305043-1-DLL-FLV-LQ.FLV42011-WM9-HQ\LOTDLL2\11-305043-1-DLL-WM9-HQ.WMVw2011-WM9-HQ\LOTDLL2\11-305043-1-DLL-WM9-HQ.WMV02442ngm0 2200385 i 450 001001100000005001700011100004100028101000800069102000700077115004200084200007000126204000900196210006000205215005700265330056400322606002400886610002400910615002500934615000800959615001200967626005000979626002201029626002201051675001101073699002601084702002601110801002001136856006801156911056401224918004001788922004801828928000801876929002401884966014801908000062825720111017204823.0  a        d1975    m  u0frey01      ba0 afre  aFR  ac                                    10aBouthan, un petit pays possÂedÂe du cielfLudovic Segarra, rÂeal.  aFILM  aPariscAnne Segarra Productions [prod., distrib.]d1975  a1 vidÂeo numÂerisÂee (52 min)ccouleur (PAL), sonore  aAncienne principautÂe du Grand Tibet, le Bouthan, l'un des plus petits Âetats du monde, est un Âetat religieux converti au bouddhisme au VIIIÁeme siÁecle, par Guru Rimpotche. A la fin de l'automne, sur le parvis du temple, des lamas cÂelÁebrent la danse rituelle des Masques, qui raconte l'histoire de Guru Rimpotche, rÂepÁete Áa la sociÂetÂe ses lois et ses commandements. RÂeitÂeration d'un mythe fondateur par le biais duquel nous dÂecouvrons le Bouthan, son histoire, ses monuments et sa sociÂetÂe, les traditions passÂees et l'ouverture au monde moderne.  aBouddhismeyBhoutan  a2011 2Áeme semestre  aReligionxBouddhisme  nHOM  nDISTANT  aPhilosophie, religionsbReligionscBouddhisme  kGATOUSlGADISTANT  qGDTOUSrGDDISTANT  a298.12  aConsulter le document 1aSegarrabLudovic4370 0aFRbBPIbCATNAT  uhttp://sfed2.ck.bpi.fr/BdmFilms/LienBib.asp?IdSeqBib=0000628257  aAncienne principautÂe du Grand Tibet, le Bouthan, l'un des plus petits Âetats du monde, est un Âetat religieux converti au bouddhisme au VIIIÁeme siÁecle, par Guru Rimpotche. A la fin de l'automne, sur le parvis du temple, des lamas cÂelÁebrent la danse rituelle des Masques, qui raconte l'histoire de Guru Rimpotche, rÂepÁete Áa la sociÂetÂe ses lois et ses commandements. RÂeitÂeration d'un mythe fondateur par le biais duquel nous dÂecouvrons le Bouthan, son histoire, ses monuments et sa sociÂetÂe, les traditions passÂees et l'ouverture au monde moderne.  aVidÂeo numÂerisÂee tÂelÂechargeable  aprÃet Áa domicilebreprÂesentation publique  a248  a2011 2Áeme semestre  a99-305035s298.12 BOUe99-305035-1-DLL-FLV-LQ.FLV42004-WM9-HQ\LOTEI2\99-305035-1-DLL-WM9-HQ.WMVw2004-WM9-HQ\LOTEI2\99-305035-1-DLL-WM9-HQ.WMV03210ngm  2200421   450 001001100000005001700011100004100028101001300069102000700082115004200089200004200131204000900173210005800182215006100240300007200301330088900373606003401262607002101296610002401317615002501341615000801366615001201374626007301386626002201459626002201481675001401503699002601517702002801543801002001571856006801591901001501659911087101674918004002545922004802585928000802633929002402641966012302665000017978320111017204824.0  a19841228d1977    u  u0fre 01        0 aengjfre  aUS  ac                                    10aCanal ZonefFrederick Wiseman, rÂeal.  aFILM  aBoston, Mass.cZipporah Films [prod., distrib.]d1977  a1 vidÂeo numÂerisÂee (2 h 54 min)cnoir et blanc, sonore  aVersion originale en anglais (Etats-Unis) sous-titrÂee en franÐcais  aLa vie quotidienne des AmÂericains (militaires et civils de la "Compagnie du Canal") de la zone du canal de Panama. Le film a ÂetÂe tournÂe lors du bi-centenaire de la constitution des Etats-Unis. D'un cÃotÂe, discours humanitaires, prÃeches ÂevangÂelistes, gros plan d'une AmÂerique coloniale et prospÁere, sÃure du bien-fondÂe de sa mission et, de l'autre, des plans muets, lointains, des autochtones, des silhouettes isolÂees, rachitiques et brÃulÂees par le soleil, vivant Áa l'ombre ou Áa la pÂeriphÂerie de la communautÂe amÂericaine. C'est l'AmÂerique, les Etats-Unis que Wiseman filme tels qu'ils se transplantent, fidÁeles Áa eux-mÃemes, intacts, indiffÂerents Áa l'autre, avec les bouteilles de coca, les conserves, les biÁeres et les prÂedicateurs de tout poil, sur une terre ÂetrangÁere entiÁerement remodelÂee, prÂealablement vidÂee d'elle-mÃeme, ÂeradiquÂee, dÂesertÂee.  aAmÂericainsxPanama, Canal de  aPanama, Canal de  a2011 2Áeme semestre  aPolitiquexAmÂerique  nHOM  nDISTANT  aSciences humaines et socialesbPolitiquecEtudes par paysdAmÂerique  kGATOUSlGADISTANT  qGDTOUSrGDDISTANT  a328(73).6  aConsulter le document 1aWisemanbFrederick4370 0aFRbCATNATbBPI  uhttp://sfed2.ck.bpi.fr/BdmFilms/LienBib.asp?IdSeqBib=0000179783  a00000992MF  aLa vie quotidienne des rÂesidents amÂericains, techniciens et militaires, dans la zone du Canal de Panama, alors contrÃolÂee par les Etats-Unis. D'un cÃotÂe, discours humanitaires, prÃeches ÂevangÂelistes, gros plan d'une AmÂerique coloniale et prospÁere, sÃure du bien-fondÂe de sa mission et, de l'autre, des plans muets, lointains, des autochtones, des silhouettes isolÂees, rachitiques et brÃulÂees par le soleil, vivant Áa l'ombre ou Áa la pÂeriphÂerie de la communautÂe amÂericaine. C'est l'AmÂerique, les Etats-Unis que Wiseman filme tels qu'ils se transplantent, fidÁeles Áa eux-mÃemes, intacts, indiffÂerents Áa l'autre, avec les bouteilles de coca, les conserves, les biÁeres et les prÂedicateurs de tout poil, sur une terre ÂetrangÁere entiÁerement remodelÂee, prÂealablement vidÂee d'elle-mÃeme, ÂeradiquÂee, dÂesertÂee. Le film est prÂesentÂe sur 2 DVD.  aVidÂeo numÂerisÂee tÂelÂechargeable  aprÃet Áa domicilebreprÂesentation publique  a270  a2011 2Áeme semestre  a79-305081s328(73).6 CAN42004-WM9-HQ\LOTEI1\79-305081-1-DLL-WM9-HQ.WMVw2004-WM9-HQ\LOTEI1\79-305081-1-DLL-WM9-HQ.WMV03682ngm0 2200457 i 450 001001100000005001700011100004100028101000800069102000700077115004200084200004400126204000900170210009500179215006100274330107300335606002701408606003701435606001201472606003501484606003101519606002601550610002401576615002401600615000901624615001201633626008401645626006001729626002201789626002201811675001001833699002601843702002201869801002001891856006801911911097501979918004002954922004802994928000903042929002403051966014903075000103741420111017204824.0  a        d2010    m  u0frey01      ba0 afre  aFR  ac                                    10aCeux de Primo LevifAnne BarbÂe, rÂeal.  aFILM  aPariscIdÂeale Audience [prod.]cCFRT [prod.]cDoc and Film International [distrib.]d2010  a1 vidÂeo numÂerisÂee (1 h 06 min)ccouleur (PAL), sonore  aLe Centre Primo Levi Áa Paris accueille depuis 15 ans des personnes qui ont subi la torture et la violence politique dans leur pays d'origine, et qui viennent demander asile en France. PlutÃot que de recueillir directement leurs tÂemoignages, comme l'ont souvent fait d'autres rÂealisateurs, Anne BarbÂe a choisi de concentrer son film sur le personnel qui les prend en charge . Ainsi, en alternant les entretiens individuels avec les membres de l'Âequipe pluridisciplinaire :-des soignants : mÂedecins gÂenÂeralistes, psychologues cliniciens, kinÂesithÂerapeutes, mais aussi, et de plus en plus, des travailleurs sociaux, des juristes, des interprÁetes,etc.-et les rÂeunions oÁu tous se retrouvent pour rÂesoudre au mieux chaque cas, la rÂealisatrice fait-elle apparaÃitre avec acuitÂe toute la complexitÂe de la situation de ces demandeurs d'asile souvent traumatisÂes qui, outre la violence dans leur pays d'origine, ont eu aussi Áa subir l'insensibilitÂe, Áa leur Âegard, de l'administration franÐcaise. L'Âeclairage qu'apporte le film n'en est que plus prÂecieux.  aAssistance humanitaire  aAdmission des ÂetrangersxFrance  aTorture  aViolencexAspect psychologique  aRelations mÂedecin-patient  aDroit d'asilexFrance  a2011 2Áeme semestre  adroitxaide sociale  nDECO  nDISTANT  aDroit, administration, institutionsbAdministration, institutionscAide sociale  aSciences, techniques, mÂedecinebMÂedecinecPsychiatrie  kGATOUSlGADISTANT  qGDTOUSrGDDISTANT  a365.9  aConsulter le document 1aBarbÂebAnne4370 0aFRbBPIbCATNAT  uhttp://sfed2.ck.bpi.fr/BdmFilms/LienBib.asp?IdSeqBib=0001037414  aLe Centre Primo Levi Áa Paris accueille depuis 15 ans des personnes qui ont subi la torture et la violence politique dans leur pays d'origine, et qui viennent demander l¹asile en France. L¹originalitÂe du dispositif mis en úuvre dans ce film tient Áa ce que l¹on ne voit pas les rÂefugiÂes. La camÂera s'oblige Áa une salutaire discrÂetion, ne dÂevoilant jamais que le personnel qui les prend en charge. Ainsi, en alternant les entretiens individuels avec les membres de l'Âequipe pluridisciplinaire, - composÂee de mÂedecins gÂenÂeralistes, psychologues cliniciens, kinÂesithÂerapeutes, mais aussi de travailleurs sociaux, juristes, interprÁetes - et les rÂeunions oÁu tous se retrouvent pour rÂesoudre au mieux chaque cas, fait-on apparaÃitre avec plus d'Âevidence toute la complexitÂe de la situation de ces demandeurs d'asile souvent traumatisÂes qui, outre la violence dans leur pays d'origine, ont eu aussi Áa subir l'insensibilitÂe de l'administration franÐcaise.  aVidÂeo numÂerisÂee tÂelÂechargeable  aprÃet Áa domicilebreprÂesentation publique  a2552  a2011 2Áeme semestre  a11-305056s365.9 CEUe11-305056-1-DLL-FLV-LQ.FLV42011-WM9-HQ\LOTDLL2\11-305056-1-DLL-WM9-HQ.WMVw2011-WM9-HQ\LOTDLL2\11-305056-1-DLL-WM9-HQ.WMV04694ngm0 2200433 i 450 001001100000005001700011100004100028101001300069102000700082115004200089200005600131204000900187210004900196215005400245300005700299300004300356330164200399606002702041607003402068607003302102610002402135615002402159615000802183615001202191626009202203626002202295626002202317675001302339699002602352702002602378801002002404856006802424911149502492918004003987922004804027928000904075929002404084966015204108000103682320111017204824.0  a        d2008    m  u0frey01      ba0 aarajfre  aFR  ac                                    13aˆLa ‰Chine est encore loinfMalek BensmaÈil, rÂeal.  aFILM  aPariscTadrart Films [prod., distrib.]d2008  a1 vidÂeo numÂerisÂee (2 h)ccouleur (PAL), sonore  aVersion originale en arabe sous-titrÂee en franÐcais  aFestival CinÂema du rÂeel, Paris, 2009  a« Dans un village perdu des AurÁes, Áa Tiffelfel, prÁes de Ghassira, Malek BensmaÈil filme les enfants de l'Âecole. Ce fut lÁa, en 1954, qu'Âeclata la guerre d'AlgÂerie, aprÁes le meurtre d'un instituteur franÐcais. Dans ce lieu chargÂe d'histoire, de rÂebellion, rien ne semble avoir changÂe depuis cinquante ans et, jour aprÁes jour, se dÂeroulent immuablement les cours ; les garÐcons, plus turbulents que les filles, font parfois l'Âecole buissonniÁere. L'instituteur principal s'acharne Áa leur enseigner les mathÂematiques, Áa leur inculquer un sentiment national, Áa leur rappeler l'histoire de leur pays. Parfois, il sÂevit en leur tapant sur les doigts avec une rÁegle ; mais ils semblent distraits, agacÂes ou peu concernÂes... Curieusement , au cours de franÐcais, ils paraissent plus attentifs. Probablement ressentent-ils lÁa, en apprenant une langue ÂetrangÁere ou demi-ÂetrangÁere, une sorte d'ouverture sur le monde. Ils y apprennent aussi le verbe "respecter". Si les enfants ignorent l'histoire, Áa l'inverse, les tÂemoins ou les acteurs de l'attentat gardent une mÂemoire vivace des ÂevÂenements... La camÂera s'attarde sur les visages Âeclatants de vie des enfants, filme le village pauvre, la lumiÁere et la beautÂe rude de ces paysages grandioses, cerne des personnages singuliers : le vieux guide-poÁete qui dÂeambule sur les chemins en chantant ou en maugrÂeant, la femme de mÂenage qui semble soumise et qui, Áa la fin, se raconte. Les images expriment une vitalitÂe pleine d'espoir et de rÃeves... Le rÂealisateur montre l'AlgÂerie profonde avec ses contradictions, livre une rÂealitÂe complexe et donc juste ».  aEnseignementxAlgÂerie  aAlgÂeriexConditions sociales  aAlgÂeriexMoeurs et coutumes  a2011 2Áeme semestre  aSociologiexAfrique  nHOM  nDISTANT  aSciences humaines et socialesbSociologie, dÂemographiecEtudes par continentsdAfrique  kGATOUSlGADISTANT  qGDTOUSrGDDISTANT  a309(612)  aConsulter le document 1aBensmaÈilbMalek4370 0aFRbBPIbCATNAT  uhttp://sfed2.ck.bpi.fr/BdmFilms/LienBib.asp?IdSeqBib=0001036823  aDans un village perdu des AurÁes, Áa Tiffelfel, prÁes de Ghassira, les enfants de l'Âecole jouent sans souci du passÂe. Ce fut lÁa, en 1954, qu'Âeclata la guerre d'AlgÂerie, aprÁes le meurtre d'un instituteur franÐcais. Dans ce lieu chargÂe d'histoire, de rÂebellion, rien ne semble avoir changÂe depuis cinquante ans et les cours continuent Áa se dÂerouler selon un calendrier immuable. Les garÐcons font parfois l'Âecole buissonniÁere. L'instituteur principal s'acharne Áa leur enseigner les mathÂematiques, Áa leur inculquer un sentiment national, Áa leur rappeler l'histoire de leur pays. Parfois, il sÂevit en leur tapant sur les doigts avec une rÁegle, mais ils sont peu attentifs. Ils se rÂeveillent au cours de franÐcais. Probablement ressentent-ils lÁa, en apprenant une langue ÂetrangÁere ou semi ÂetrangÁere, une sorte d'ouverture sur le monde. La camÂera s'attarde sur les visages Âeclatants de vie des enfants, filme le village pauvre, la lumiÁere et la beautÂe rude de ces paysages grandioses, cerne des personnages singuliers : le vieux guide poÁete qui dÂeambule sur les chemins en chantant ou en maugrÂeant, la femme de mÂenage qui semble soumise et qui, Áa la fin, se raconte. Car, si les enfants ignorent l'histoire, les tÂemoins ou les acteurs de l'attentat gardent une mÂemoire vivace des ÂevÂenements. Les images expriment une vitalitÂe pleine d'espoir et de rÃeves, montrent avec justesse la rÂealitÂe complexe d¹un pays, l¹AlgÂerie, enfermÂe dans ses contradictions.  aVidÂeo numÂerisÂee tÂelÂechargeable  aprÃet Áa domicilebreprÂesentation publique  a2558  a2011 2Áeme semestre  a11-305063s309(612) CHIe11-305063-1-DLL-FLV-LQ.FLV42011-WM9-HQ\LOTDLL2\11-305063-1-DLL-WM9-HQ.WMVw2011-WM9-HQ\LOTDLL2\11-305063-1-DLL-WM9-HQ.WMV03562ngm0 2200397 i 450 001001100000005001700011100004100028101000800069102001100077105001800088115004200106200007300148204000900221210024400230215006100474330047500535601003101010610002401041615003401065615000901099615001201108626005301120626002201173626002201195675001201217699002601229702002801255801002001283856006801303911155101371918004002922922004802962928000903010929002403019966012103043000038273520111017204824.0  a        d1996    m  y frey01      ba0 afre  aFRaUS  a        000yy  ac                                    13aˆLa ‰ComÂedie-FranÐcaise ou l'amour jouÂefFrederick Wiseman, rÂeal.  aFILM  aPariscCompagnie des Phares et Balises [prod.]cIdÂeale Audience International [prod.]cFrance 3 [prod.]aIssy-les-MoulineauxcLa Sept Arte [prod.]aAlexandria (Virginie)cPBS [prod.]aBoston (Mass.)cZipporah Films [prod., distrib.]d1996  a1 vidÂeo numÂerisÂee (3 h 43 min)ccouleur (PAL), sonore  aLa face cachÂee de la ComÂedie-FranÐcaise, dÂevoilÂee par un cinÂeaste amÂericain fascinÂe par cette institution hors normes. Les scÁenes de la vie quotidienne du thÂeÃatre (rÂeunions, conseils d'administrations, fabrication et conservation des costumes) ponctuent de larges extraits de spectacles filmÂes en rÂepÂetitions ou en reprÂesentations ("La Double inconstance" de Marivaux, "Occupe-toi d'AmÂelie" de Feydeau, "Dom Juan" de MoliÁere, "La ThÂebaÈide" de Racine).02aComÂedie-FranÐcaisecParis  a2011 2Áeme semestre  aThÂeÃatre et dansexThÂeÃatre  nARTS  nDISTANT  aArtsbSpectacle vivantcThÂeÃatredDocumentaires  kGATOUSlGADISTANT  qGDTOUSrGDDISTANT  a792(44)  aConsulter le document 1aWisemanbFrederick4370 0aFRbCATNATbBPI  uhttp://sfed2.ck.bpi.fr/BdmFilms/LienBib.asp?IdSeqBib=0000382735  aPour la premiÁere fois un cinÂeaste a ÂetÂe autorisÂe Áa filmer tous les aspects de la vie de la ComÂedie-FranÐcaise, Áa Paris, la plus ancienne compagnie thÂeÃatrale en activitÂe depuis le 17Áeme siÁecle. Le choix des acteurs, le jeu, la mise en scÁene et la crÂeation de costumes, les rÂeunions administratives, les rÂepÂetitions et les reprÂesentations de quatre piÁeces franÐcaises classiques sont filmÂes : « Don Juan » de MoliÁere, mis en scÁene par Jacques Lassalle, « La ThÂebaÈide » de Racine, mise en scÁene par Yannis Kokkos, « La Double Inconstance » de Marivaux, mise en scÁene par Jean-Pierre Miquel, et « Occupe-toi d¹AmÂelie » de Feydeau, mis en scÁene par Roger Planchon. « Je me suis passionnÂe pour la ComÂedie-FranÐcaise alors que j¹Âetais Âetudiant Áa Paris, Áa la fin des annÂees cinquante, et j¹ai vu une grande partie de leurs productions au cours des quarante derniÁeres annÂees. Il n¹existe aux Etats-Unis aucune compagnie thÂeÃatrale ayant une histoire ou une portÂee comparables [...] Dans mes autres films, qui parlent de la vie amÂericaine aujourd¹hui, j¹ai toujours cherchÂe Áa montrer la thÂeÃatralitÂe du quotidien, et je suis parti du principe qu¹un documentaire devait dÂevoiler tout ce qui fait le « vrai » thÂeÃatre : comÂedie, tristesse, courage, cruautÂe et banalitÂe [...] Ce film sur la ComÂedie-FranÐcaise, d¹une certaine faÐcon, c¹est un peu le processus inverse, la recherche de l¹ordinaire derriÁere la fiction et le divertissement du thÂeÃatre.» (Frederick Wiseman). Le film est prÂesentÂe sur 3 DVD.  aVidÂeo numÂerisÂee tÂelÂechargeable  aprÃet Áa domicilebreprÂesentation publique  a1678  a2011 2Áeme semestre  a99-305008s792(44) COM42004-WM9-HQ\LOTEI1\99-305008-1-DLL-WM9-HQ.WMVw2004-WM9-HQ\LOTEI1\99-305008-1-DLL-WM9-HQ.WMV04571ngm0 2200457 i 450 001001100000005001700011100004100028101001300069102000700082115004200089200008500131204000900216210006800225215005700293300006000350300003400410330148200444510002901926606003601955606001101991607003402002610002402036615002302060615000802083615001202091626007102103626002202174626002202196626007002218675001102288699002602299702002902325801002002354856006802374911140002442918004003842922004803882928000903930929002403939966015003963000104882920111017204825.0  a        d2010    m  u0frey01      ba0 agerjfre  aFR  ac                                    13aˆLa ‰Croix et la banniÁeredGlaube Sitte HeimatfJÈurgen Ellinghaus, rÂeal.zger  aFILM  aPariscJÈurgen Ellinghaus [prod.]cZeugma Films [distrib]d2010  a1 vidÂeo numÂerisÂee (54 min)ccouleur (PAL), sonore  aVersion originale en allemand sous-titrÂee en franÐcais  aCinÂema du RÂeel, Paris, 2011  aEn s'ouvrant sur la fÃete traditionnelle de l'association des tireurs au fusil de Beverungen sur Weser (Allemagne), qui donne lieu, durant plusieurs jours, Áa des cÂerÂemonies officielles et des rÂejouissances auxquelles participe toute la population, et en continuant avec la fÃete plus imposante de toute la confÂedÂeration des tireurs au fusil allemands, organisÂee en guildes locales, le film de JÈurgen Ellinghaus ne donne pas Áa voir seulement une -Áa premiÁere vue- sympathique et anodine curiositÂe folklorique. Il touche, au contraire , au coeur de l'identitÂe allemande que ces fÃetes, placÂees sous la haute autoritÂe de l'Eglise catholique (les tireurs d'autres confessions chrÂetiennes sont aussi admis) visent Áa consolider. A l'origine associations de secours mutuel, ces guildes chrÂetiennes offraient une alternative aux idÂeologies tant nazies que communistes (elles furent, d'ailleurs, interdites par les Nazis), et semblent maintenant continuer leur oeuvre face Áa l'Union EuropÂeenne qui n'a pas inscrit le Christianisme comme ÂelÂement constituant historique et majeur de l'identitÂe europÂeenne. Le rÂealisateur, cependant, sait aussi saisir les aspects "souriants" de ces fÃetes et les toutes derniÁeres images, inattendues, rÂevÁelent subtilement son opinion profonde. BÂenÂeficiant de la grande qualitÂe du travail de camÂeramen comme Johann Feindt ou Lars Lenski, son film s'avÁere Ãetre un passionnant film ethnologique sur nos voisins d'outre-Rhin.10aGlaube Sitte Heimatzger  aIdentitÂe collectivexAllemagne  aFusils  aAllemagnexMoeurs et coutumes  a2011 2Áeme semestre  aEthnologiexEurope  nHOM  nDISTANT  aSciences humaines et socialesbEthnologiecEtudes par paysdEurope  kGATOUSlGADISTANT  qGDTOUSrGDDISTANT  aSciences humaines et socialesbPolitiquecEtudes par paysdEurope  a39(43)  aConsulter le document 1aEllinghausbJÈurgen4370 0aFRbBPIbCATNAT  uhttp://sfed2.ck.bpi.fr/BdmFilms/LienBib.asp?IdSeqBib=0001048829  aLa fÃete traditionnelle de l'association des tireurs au fusil de Beverungen, au centre de l¹Allemagne, une tradition vieille de dix siÁecles, donne lieu durant plusieurs jours Áa des cÂerÂemonies officielles et des rÂejouissances (Schutzenfest), auxquelles participent tous les habitants et pendant lesquelles s¹affronte la totalitÂe ou presque de la population mÃale de ce bourg de 6500 Ãames. La rÂecompense pour le meilleur tireur, c¹est la couronne de roi et le privilÁege de choisir sa reine et de parader sous les flashs des photographes en faisant miroiter plusieurs rangÂees de mÂedailles et de dÂecorations. Ce n¹est toutefois pas une tradition strictement locale, ce que l¹on constate en dÂecouvrant le rassemblement beaucoup plus imposant des guildes de tireurs de tout l¹Ouest de l¹Allemagne, cÂerÂemonie Áa laquelle assiste l¹aristocratie et qui est bÂenie par l'ÂevÃeque. Le film de JÈurgen Ellinghaus ne donne pas Áa voir seulement une - Áa premiÁere vue - sympathique et anodine curiositÂe folklorique. Par le seul truchement de la camÂera qui enregistre l¹action, Il pose de nombreuses questions sur les mentalitÂes, sur les raisons de la persistance d'une tradition anachronique, sur les liens qui continuent d¹unir le temporel et le spirituel au sein de la RÂepublique. Il s¹interroge sur les bienfaits des rites initiatiques qui soudent la collectivitÂe et sur leurs travers.  aVidÂeo numÂerisÂee tÂelÂechargeable  aprÃet Áa domicilebreprÂesentation publique  a2565  a2011 2Áeme semestre  a11-305064s39(43) CROe11-305064-1-DLL-FLV-LQ.FLV42011-WM9-HQ\LOTDLL2\11-305064-1-DLL-WM9-HQ.WMVw2011-WM9-HQ\LOTDLL2\11-305064-1-DLL-WM9-HQ.WMV03252ngm0 2200409 i 450 001001100000005001700011100004100028101000800069102000700077115004200084200005200126204000900178210005500187215006100242330092500303606002901228606002201257607003001279610002401309615002401333615000801357615001201365626007201377626002201449626002201471675001201493699002601505702002601531801002001557856006801577911092501645918004002570922004802610928000902658929002402667966015102691000103700320111017204825.0  a        d2010    m  u0frey01      ba0 afre  aFR  ac                                    13aˆLa ‰Danse des WodaabefSandrine Loncke, rÂeal.  aFILM  aMontreuilcSandrine Loncke [prod., distrib.]d2010  a1 vidÂeo numÂerisÂee (1 h 30 min)ccouleur (PAL), sonore  aLa rÂealisatrice Sandrine Loncke est ethnomusicologue. Elle a filmÂe, sept jours et sept nuits durant, en suivant le cycle du soleil, le vaste rassemblement cÂerÂemoniel appelÂe Geerewol des Peuls nomades Wodaabe, centrÂe sur la danse et sur le chant des chúurs polyphoniques caractÂeristiques de cette population vivant au cúur du Sahel nigÂerien. Cet ÂevÂenement annuel, filmÂe en 2009, vise Áa cÂelÂebrer l'unitÂe culturelle des Wodaabe, comme l'explique l'un d'entre eux, Ouba Hassane, qui s'est fixÂe la mission de transmettre aux jeunes les valeurs fondatrices de leur identitÂe. C'est autant pour eux que pour la rÂealisatrice qu'il confie Áa la camÂera la signification des rituels qui se dÂeroulent durant le Geerewol. Ainsi, alors que la crise Âecologique et Âeconomique qui touche le Sahel menace la pÂerennitÂe de leur mode de vie, le film tÂemoigne-t-il, par des images superbes, de leur culture ancestrale.  aPeuls (peuple d'Afrique)  aEthnologiexNiger  aNigerxMoeurs et coutumes  a2011 2Áeme semestre  aEthnologiexAfrique  nHOM  nDISTANT  aSciences humaines et socialesbEthnologiecEtudes par paysdAfrique  kGATOUSlGADISTANT  qGDTOUSrGDDISTANT  a39(633)  aConsulter le document 1aLonckebSandrine4370 0aFRbBPIbCATNAT  uhttp://sfed2.ck.bpi.fr/BdmFilms/LienBib.asp?IdSeqBib=0001037003  aLa rÂealisatrice Sandrine Loncke est ethnomusicologue. Elle a filmÂe, sept jours et sept nuits durant, en suivant le cycle du soleil, le vaste rassemblement cÂerÂemoniel appelÂe Geerewol des Peuls nomades Wodaabe, centrÂe sur la danse et sur le chant des chúurs polyphoniques caractÂeristiques de cette population vivant au cúur du Sahel nigÂerien. Cet ÂevÂenement annuel, filmÂe en 2009, vise Áa cÂelÂebrer l'unitÂe culturelle des Wodaabe, comme l'explique l'un d'entre eux, Ouba Hassane, qui s'est fixÂe la mission de transmettre aux jeunes les valeurs fondatrices de leur identitÂe. C'est autant pour eux que pour la rÂealisatrice qu'il confie Áa la camÂera la signification des rituels qui se dÂeroulent durant le Geerewol. Ainsi, alors que la crise Âecologique et Âeconomique qui touche le Sahel menace la pÂerennitÂe de leur mode de vie, le film tÂemoigne-t-il, par des images superbes, de leur culture ancestrale.  aVidÂeo numÂerisÂee tÂelÂechargeable  aprÃet Áa domicilebreprÂesentation publique  a2553  a2011 2Áeme semestre  a11-305041s39(633) DANe11-305041-1-DLL-FLV-LQ.FLV42011-WM9-HQ\LOTDLL2\11-305041-1-DLL-WM9-HQ.WMVw2011-WM9-HQ\LOTDLL2\11-305041-1-DLL-WM9-HQ.WMV05096ngm0 2200469 i 450 001001100000005001700011100004100028101001300069102000700082115004200089200007100131204000900202210004100211215006100252300008900313330187500402510002002277606006702297606003902364606002002403606002402423606002402447610002402471615003202495615000902527615001202536626006002548626002202608626002202630675001202652699002602664702002202690702002502712801002002737856006802757911152902825918004004354922004804394928000904442929002404451966015104475000104665520111017204825.0  a        d2010    m  u0frey01      ba0 amuljfre  aFR  ac                                    10aDas KinddL'EnfantfYonathan LÂevy, rÂeal.fAndrÂe Miko, aut.zfre  aFILM  aPariscBlima [prod., distrib.]d2010  a1 vidÂeo numÂerisÂee (1 h 33 min)ccouleur (PAL), sonore  aVersion originale en franÐcais, en allemand et en roumain, sous-titrÂee en franÐcais  aLe film dÂeveloppe, avec la complicitÂe affectueuse de ses fils et de sa petite-fille, le parcours exceptionnel d'Irma, maintenant nonagÂenaire, Áa travers les ÂevÂenements historiques du XXÁeme siÁecle et l'espace europÂeen. NÂee durant la premiÁere guerre mondiale dans la ville alors autrichienne, de culture judÂeo-allemande, de Czernowitz, en Bucovine, rattachÂee Áa la Grande Roumanie en 1918, Irma qui s'y prÂeparait Áa une brillante carriÁere de pianiste concertiste , juive et acquise Áa la cause communiste , dut fuir le rÂegime roumain favorable Áa l'ideologie nazi et s'exila Áa Paris, bientÃot occupÂe par les Allemands, oÁu elle entra dans la clandestinitÂe et l'anonymat en travaillant pour la RÂesistance franÐcaise.Son rÃole, pÂerilleux, consistait Áa "convertir" les soldats de la Wehrmacht Áa la cause de la RÂesistance et Áa renier le nazisme.Soixante ans aprÁes, le film lui fait retrouver Áa Paris Hans qui fut l'un de ces jeunes HitlÂeriens convertis Áa la RÂesistance et qui participa Áa la libÂeration de Paris.Puis Irma et son fils AndrÂe font le voyage de la Roumanie oÁu dans un vieux thÂeÃatre juif de Bucarest des rescapÂes de l'Holocauste Âevoquent le sort funeste des Juifs roumains durant la IIÁeme guerre mondiale.La derniÁere Âetape du voyage est Czernowitz, rattachÂee en 1940 Áa l'Union SoviÂetique et maintenant situÂee sur le territoire ukrainien.Ce film fait connaÃitre des facettes parfois peu connues de l'Histoire du XXÁeme siÁecle. De nombreuses images d'archives(notamment roumaines) viennent illustrer les propos tenus. Une jeune femme, tout au long du film , thÂeatralise le scÂenario par un monologue librement inspirÂe de sept auteurs , en rÂesonance avec l'action en cours. On apprend tout Áa la fin du film qu'il s'agit de la petite-fille de l'hÂeroÈine du film. Irma, Âenergique, courageuse, sincÁere, crÁeve l'Âecran.12aˆL'‰Enfantzfre  aGuerre mondiale (1939-1945)xMouvements de rÂesistanceyFemmes  aGuerre mondiale (1939-1945)xJuifs  aShoahxRoumanie  aMÂemoire collective  aCommunistesxEurope  a2011 2Áeme semestre  aHistoirexguerres mondiales  nHGEO  nDISTANT  aHistoirebHistoire contemporainec2Áeme guerre mondiale  kGATOUSlGADISTANT  qGDTOUSrGDDISTANT  a944-865  aConsulter le document 1aMikobAndrÂe4070 1aLÂevybYonathan4370 0aFRbBPIbCATNAT  uhttp://sfed2.ck.bpi.fr/BdmFilms/LienBib.asp?IdSeqBib=0001046655  aLe film dÂeveloppe, avec la complicitÂe affectueuse de ses fils et de sa petite-fille, le parcours exceptionnel d'Irma, maintenant nonagÂenaire, Áa travers les ÂevÂenements historiques du 20e siÁecle et l'espace europÂeen. NÂee durant la premiÁere guerre mondiale dans la ville autrichienne de Czernowitz, en Bucovine (devenue roumaine en 1918), Irma s'y prÂeparait Áa une brillante carriÁere de pianiste concertiste. Juive et acquise Áa la cause communiste, elle dut fuir le rÂegime roumain favorable Áa l'idÂeologie nazie et s'exila Áa Paris, bientÃot envahi par les Allemands, oÁu elle travailla pour la RÂesistance franÐcaise. Son rÃole, pÂerilleux, consistait Áa « convertir » les soldats de la Wehrmacht Áa la cause de la RÂesistance et Áa renier le nazisme. Soixante ans aprÁes, elle retrouve Áa Paris Hans, qui fut l'un de ces jeunes HitlÂeriens convertis Áa la RÂesistance. Puis Irma et son fils, AndrÂe, se rendent Áa Bucarest oÁu des rescapÂes de l'Holocauste Âevoquent le sort funeste des Juifs roumains durant la 2e guerre mondiale. La derniÁere Âetape du voyage est Czernowitz, maintenant situÂee sur le territoire ukrainien. Ce film apporte un Âeclairage sur un pan peu connu de l'histoire du 20e siÁecle. De nombreuses images d'archives (notamment roumaines) viennent illustrer les propos. Une jeune femme rÂecite tout au long du film un monologue librement inspirÂe de sept auteurs, en rÂesonance avec l'action en cours, tandis que sa grand¹mÁere, Irma, Âenergique, courageuse, et sincÁere, crÁeve l'Âecran.  aVidÂeo numÂerisÂee tÂelÂechargeable  aprÃet Áa domicilebreprÂesentation publique  a2563  a2011 2Áeme semestre  a11-305061s944-865 KINe11-305061-1-DLL-FLV-LQ.FLV42011-WM9-HQ\LOTDLL2\11-305061-1-DLL-WM9-HQ.WMVw2011-WM9-HQ\LOTDLL2\11-305061-1-DLL-WM9-HQ.WMV03083ngm  2200409   450 001001100000005001700011100004100028101000800069102000700077115004200084200006500126204000900191210011500200215005700315300006800372330075900440600001701199610002401216615005701240615000901297615001201306626010601318626002201424626002201446675001701468699002601485702002501511801002001536856006801556901001501624911077601639918004002415922002902455928000802484929002402492966015702516000018032020111017204825.0  a19900810d1989    u  u0fre 01        0 afre  aFR  ac                                    13aˆLa ‰DerniÁere Escale de Pierre LotifOlivier Guiton, rÂeal.  aFILM  aIssy-les-MoulineauxcLa Sept [prod.]aPariscAu Large de l'Eden [prod., distrib.]cTÂelÂe-Europe [prod.]d1989  a1 vidÂeo numÂerisÂee (50 min)ccouleur (PAL), sonore  aAvec la participation de la Direction du livre et de la lecture  aLe fil conducteur du film est le journal de Pierre Loti de l'annÂee 1910, annÂee oÁu se termine sa carriÁere d'officier de marine. Pierre Loti (1850-1923) a parcouru le monde au cours de nombreuses campagnes et affectations (Pacifique, MÂediterranÂee, OcÂean Indien, Chine, Japon...). Sa maison de Rochefort, aussi diverse que le monde, avec sa salle Renaissance, sa salle gothique, sa mosquÂee, devient son port d'attache. Mais il ne tient pas en place et le film rappelle ces allÂees et venues incessantes entre Rochefort, Hendaye, Paris et Istambul dont l'annÂee 1910 est remplie. Les souvenirs ÂevoquÂes dans le journal, traitÂes en flashbacks, des extraits de ses romans et des documents d'archives complÁetent cette introduction Áa l'úuvre de Loti. 1aLotibPierre  a2011 2Áeme semestre  aLittÂerature d'expression franÐcaisex19Áeme siÁecle  nLITT  nDISTANT  aLangues, littÂeraturesbLittÂeratures de langue franÐcaisecLittÂerature franÐcaise du 19Áeme siÁecle  kGATOUSlGADISTANT  qGDTOUSrGDDISTANT  a840"18" LOTI  aConsulter le document 1aGuitonbOlivier4370 0aFRbBPIbCATNAT  uhttp://sfed2.ck.bpi.fr/BdmFilms/LienBib.asp?IdSeqBib=0000180320  a00002794MF  aLe fil conducteur du film est le journal de Pierre Loti de l'annÂee 1910, annÂee oÁu se termine sa carriÁere d'officier de marine. Julien Viaud, dit Pierre Loti (1850-1923) a parcouru le monde au cours de nombreuses campagnes et affectations (Pacifique, MÂediterranÂee, OcÂean Indien, Chine, Japon). Sa maison de Rochefort-sur-Mer, aussi diverse que le monde, avec sa salle Renaissance, sa salle gothique, sa mosquÂee, devient son port d'attache. Mais il ne tient pas en place durant cette annÂee 1910 et le film rappelle ces allÂees et venues incessantes entre Rochefort, Hendaye, Paris et Istanbul. Les souvenirs ÂevoquÂes dans le journal, traitÂes en "flashbacks", des extraits de ses romans, des documents d'archives complÁetent cette introduction Áa l'úuvre de Loti.  aVidÂeo numÂerisÂee tÂelÂechargeable  breprÂesentation publique  a460  a2011 2Áeme semestre  a11-305048s840"18" LOTI 5 GUe11-305048-1-DLL-FLV-LQ.FLV42011-WM9-HQ\LOTDLL2\11-305048-1-DLL-WM9-HQ.WMVw2011-WM9-HQ\LOTDLL2\11-305048-1-DLL-WM9-HQ.WMV03592ngm0 2200409 i 450 001001100000005001700011100004100028101000800069102000700077115004200084200003500126204000900161210005800170215006100228300004300289330112000332606002901452606001301481610002401494615003601518615000801554615001201562626006101574626002201635626002201657675001001679699002601689702003001715801002001745856006801765911107901833918004002912922004802952928000903000929002403009966014903033000103674220111017204826.0  a        d2011    m  u0frey01      ba0 afre  aFR  ac                                    10aDoux amerfMatthieu Chatellier  aFILM  aOrlÂeanscAlter Ego Production [prod., distrib]d2011  a1 vidÂeo numÂerisÂee (1 h 06 min)ccouleur (PAL), sonore  aFestival CinÂema du rÂeel, Paris, 2011  aLe film s¹ouvre sur une scÁene Âenigmatique : la camÂera approche doucement d¹un corps reposant allongÂe. On entend le souffle de la respiration. La camÂera parcourt lentement l¹Âepiderme du buste jusqu¹Áa une fine et longue cicatrice verticale. Une voix masculine commence un rÂecit. Cet homme entreprend de raconter la dÂecouverte de la maladie qui le frappe. Il s¹agit du rÂealisateur lui-mÃeme, atteint du diabÁete. Le film met en images, les peurs et les sentiments qu¹elle provoque. Pour mettre Áa distance ses Âemotions, Matthieu Chatellier les dessine : dessins au crayon noir de rÃeves Âetranges, frÃeles silhouettes dÂecoupÂees de docteurs, d¹infirmiÁeres pour raconter avec humour les draconiennes prescriptions mÂedicales. Il montre aussi les contraintes quotidiennes que la maladie gÂenÁere, les gestes techniques du contrÃole du sucre dans le sang. En contrepoint, il filme ses proches, son Âepouse Daniela et ses deux petites filles, Áa la maison ou lors de vacances, les conversations, les rires, les moments doux. Le sentiment de la fragilitÂe de la vie s¹est imposÂe mais l¹envie de vivre est lÁa.  aPsychologie de la santÂe  aDiabÁete  a2011 2Áeme semestre  aPsychologiextous les documents  nHOM  nDISTANT  aSciences humaines et socialesbPsychologie, psychanalyse  kGATOUSlGADISTANT  qGDTOUSrGDDISTANT  a158.2  aConsulter le document 1aChatellierbMatthieu4370 0aFRbBPIbCATNAT  uhttp://sfed2.ck.bpi.fr/BdmFilms/LienBib.asp?IdSeqBib=0001036742  aLe film s¹ouvre sur une scÁene Âenigmatique : la camÂera approche doucement d¹un corps reposant allongÂe. On entend le souffle de la respiration. La camÂera parcourt lentement l¹Âepiderme du buste jusqu¹Áa une fine et longue cicatrice verticale. Une voix masculine commence un rÂecit, le rÂecit de la dÂecouverte de la maladie. Il s¹agit du rÂealisateur lui-mÃeme. Atteint du diabÁete, il met en images les peurs et les sentiments qu¹elle provoque. Pour mettre Áa distance ses Âemotions, Matthieu Chatellier les dessine: dessins au crayon noir de rÃeves Âetranges, frÃeles silhouettes dÂecoupÂees de docteurs, d¹infirmiÁeres pour raconter avec humour les draconiennes prescriptions mÂedicales. Il montre aussi les contraintes quotidiennes que la maladie gÂenÁere, les gestes techniques du contrÃole du sucre dans le sang. En contrepoint, il filme ses proches, son Âepouse Daniela et ses deux petites filles, Áa la maison ou lors de vacances, les conversations, les rires, les moments doux. Le sentiment de la fragilitÂe de la vie s¹est imposÂe mais l¹envie de vivre est lÁa.  aVidÂeo numÂerisÂee tÂelÂechargeable  aprÃet Áa domicilebreprÂesentation publique  a2557  a2011 2Áeme semestre  a11-305049s158.2 DOUe11-305049-1-DLL-FLV-LQ.FLV42011-WM9-HQ\LOTDLL2\11-305049-1-DLL-WM9-HQ.WMVw2011-WM9-HQ\LOTDLL2\11-305049-1-DLL-WM9-HQ.WMV03223ngm0 2200433 i 450 001001100000005001700011100004100028101001300069102000700082115004200089200007100131204000900202210005300211215006100264300006900325330021600394510003000610606001200640606004000652606002800692610002400720615002700744615000800771615001200779626006000791626002200851626002200873675001100895699002600906702002300932801002000955856006800975911148401043918004002527922004802567928000902615929002402624966014102648000104882520111017204826.0  a        d2010    m  u0frey01      ba0 agerjfre  aCH  ac                                    10aEine ruhige JackedUne veste tranquillefRamÁon Giger, rÂeal.zfre  aFILM  aBasel (CH)cVivisue Film [prod., distrib.]d2010  a1 vidÂeo numÂerisÂee (1 h 14 min)ccouleur (PAL), sonore  aVersion originale en allemand (Suisse) sous-titrÂee en franÐcais  aLa vie et les relations de Roman, jeune adulte autiste de 26 ans mutique, avec Xaver, son Âeducateur qui l'initie Áa la foresterie et au maniement de la tronÐconneuse dans une ferme spÂecialisÂee du Jura suisse.14aUne veste tranquillezfre  aAutisme  aRelations psychothÂerapeute-patient  aAutistesxCommunication  a2011 2Áeme semestre  aMÂedecinexPsychiatrie  nSCT  nDISTANT  aSciences, techniques, mÂedecinebMÂedecinecPsychiatrie  kGATOUSlGADISTANT  qGDTOUSrGDDISTANT  a616.84  aConsulter le document 1aGigerbRamÁon4370 0aFRbBPIbCATNAT  uhttp://sfed2.ck.bpi.fr/BdmFilms/LienBib.asp?IdSeqBib=0001048825  aA 26 ans, Roman ne parle toujours pas : il est autiste. Cependant, il peut communiquer Áa l¹aide d¹une tablette Âelectronique. Il sait aussi utiliser une camÂera, et tente de transmettre par ce moyen un peu du monde impÂenÂetrable dans lequel il vit. Il joue parfois de la guitare  Âeperdument, sur une seule corde - mais on perÐcoit qu¹en variant les sons et le rythme il s¹efforce de maÃitriser quelque chose au plus profond de lui. Dans le foyer spÂecialisÂe du Jura Suisse oÁu il vit, son tuteur, Xaver l¹initie aux mÂetiers de la forÃet, lui apprend Áa manier une tronÐconneuse. Leur relation est fragile, car il devient impossible de communiquer avec le jeune homme pendant ses crises de panique. Le film est essentiellement construit autour de l'initiation humaine et professionnelle de Roman, initiation qui prend un tour dramatique lorsqu¹il apprend, au cours du tournage, la mort de son tuteur et qu¹il doit affronter sa premiÁere expÂerience de deuil. ÁA partir du « cas » Roman, se pose la question de la distance entre des mondes parallÁeles, celui des sains d¹esprit dominÂe par des conventions, des partis-pris et celui des autistes, dont l¹expression est extrÃemement dÂeconcertante, mais profondÂement authentique. Roman exprime le dÂesir de possÂeder une « ruhige Jacke », une « veste tranquille », une bonne veste qui l¹aiderait Áa dÂebarrasser le monde de ses prÂejugÂes, le protÂegerait lui, Roman, des dangers qui l¹entourent, et contribuerait Áa l¹apaiser.  aVidÂeo numÂerisÂee tÂelÂechargeable  aprÃet Áa domicilebreprÂesentation publique  a2562  a2011 2Áeme semestre  as616.84 RUHe11-305070-1-DLL-FLV-LQ.FLV42011-WM9-HQ\LOTDLL2\11-305070-1-DLL-WM9-HQ.WMVw2011-WM9-HQ\LOTDLL2\11-305070-1-DLL-WM9-HQ.WMV02139ngm0 2200409 i 450 001001100000005001700011100004100028101001300069102000700082105001800089115004200107200003800149204000900187210005800196215006100254300007200315330019700387606003500584610002400619615002800643615000800671615001200679626005300691626002200744626002200766675001000788699002600798702002800824801002000852856006800872911054900940918004001489922004801529928000901577929002401586966011901610000039650720111017204826.0  a        d1972    m  y frey01      ba0 aengjfre  aUS  a        000yy  ac                                    10aEssenefFrederick Wiseman, rÂeal.  aFILM  aBoston, Mass.cZipporah Films [prod., distrib.]d1972  a1 vidÂeo numÂerisÂee (1 h 26 min)cnoir et blanc, sonore  aVersion originale en anglais (Etats-Unis) sous-titrÂee en franÐcais  aDans un monastÁere bÂenÂedictin, priÁeres, Âetudes, rÂeunions au Chapitre, rythment la vie quotidienne des moines. Ce lieu de mÂeditation n'Âechappe pas toujours aux tensions, ni aux conflits.  aMonachisme et ordres religieux  a2011 2Áeme semestre  aReligionxChristianisme  nHOM  nDISTANT  aPhilosophie, religionsbReligionscChristianisme  kGATOUSlGADISTANT  qGDTOUSrGDDISTANT  a271.1  aConsulter le document 1aWisemanbFrederick4370 0aFRbCATNATbBPI  uhttp://sfed2.ck.bpi.fr/BdmFilms/LienBib.asp?IdSeqBib=0000396507  aLa vie quotidienne dans un monastÁere de l¹Etat du Michigan, communautÂe de moines bÂenÂedictins totalement autarcique qui ne vit que pour le rituel. Comment rÂesoudre les contradictions entre vie personnelle et vie de la communautÂe ? Comment Áa la fois Ãetre et ne pas Ãetre hors du siÁecle? Alors que l¹exaltation du beau et du bien est au cúur du fonctionnement de ce monastÁere, des tensions entre individus et institution apparaissent peu Áa peu et montrent que le monde extÂerieur n¹Âepargne pas pour autant ceux qui s'en sont ÂeloignÂe.  aVidÂeo numÂerisÂee tÂelÂechargeable  aprÃet Áa domicilebreprÂesentation publique  a1684  a2011 2Áeme semestre  a99-305010s271.1 ESS42004-WM9-HQ\LOTEI1\99-305010-1-DLL-WM9-HQ.WMVw2004-WM9-HQ\LOTEI1\99-305010-1-DLL-WM9-HQ.WMV04380ngm0 2200397 i 450 001001100000005001700011100004100028101000800069102000700077115004200084200004600126204000900172210009100181215005400272300009700326330147800423606001201901610002401913615002801937615000901965615001201974626005501986626002202041626002202063675001102085699002602096702002302122801002002145856006802165911147802233918004003711922004803751928000903799929002403808966015003832000105328620111017204826.0  a        d2010    m  u0frey01      ba0 afre  aBE  ac                                    14aˆLes ‰Films rÃevÂesfEric Pauwels, rÂeal.  aFILM  aBruxellecUlrike [prod.]cCentre de l'audiovisuel Áa bruxelles [prod., distrib.]d2010  a1 vidÂeo numÂerisÂee (3 h)ccouleur (PAL), sonore  aPrix des bibliothÁeques, Mention spÂeciale du Jury des jeunes, CinÂema du rÂeel, Paris, 2010  aEn consacrant un film fleuve, et foisonnant, aux voyages imaginaires, ÂEric Pauwels inscrit son úuvre dans une grande tradition littÂeraire, qui part peut-Ãetre d¹HomÁere, mais ne s¹arrÃete certes pas Áa James Joyce. En se retranchant derriÁere les murs de sa petite maison bleue au fond du jardin, il ouvre tout grand les portes de sa pensÂee cachÂee, il libÁere son intellect qui peut dÂesormais traquer les souvenirs, s¹Âepanouir dans un grand brassage d¹actions rÂeelles ou rÃevÂees. Quoi de plus normal, en effet, pour un cinÂeaste habituÂe Áa traduire la vie en images, que de rÃever les films qu¹il pourrait ou aurait pu faire ? Mais quoi de plus singulier que de coucher ces rÃeves, par essence disparates et Âevanescents, sur la pellicule ? La matiÁere brute trÁes basique (photos jaunies, cartes, journaux, coquillages) qui sert de support Áa l¹Âevasion est enrichie chez cet Âemule de Jean Rouch par un intense et minutieux travail sur le montage, ses subtiles combinaisons, ses altÂerations et ses recompositions. Le cinÂema tout entier est revisitÂe, non seulement Áa travers les traces qu¹il a laissÂees depuis plus de cent ans, mais aussi Áa travers sa grammaire, son pouvoir de sÂeduction, sa capacitÂe Áa tout montrer, y compris l¹invisible. Fort de ses deux courts mÂetrages, des « lettres » adressÂees Áa l¹ami Rouch et Áa sa propre fille, ÂEric Pauwels a choisi cette fois de dÂedier ses histoires d¹homme solitaire Áa la communautÂe des Ãetres humains.  aCinÂema  a2011 2Áeme semestre  aCinÂemaxGÂenÂeralitÂes  nARTS  nDISTANT  aArtsbCinÂemacOeuvres originales, autobiographies  kGATOUSlGADISTANT  qGDTOUSrGDDISTANT  a791.01  aConsulter le document 1aPauwelsbEric4370 0aFRbBPIbCATNAT  uhttp://sfed2.ck.bpi.fr/BdmFilms/LienBib.asp?IdSeqBib=0001053286  aEn consacrant un film fleuve, et foisonnant, aux voyages imaginaires, ÂEric Pauwels inscrit son úuvre dans une grande tradition littÂeraire, qui part peut-Ãetre d¹HomÁere, mais ne s¹arrÃete certes pas Áa James Joyce. En se retranchant derriÁere les murs de sa petite maison bleue au fond du jardin, il ouvre tout grand les portes de sa pensÂee cachÂee, il libÁere son intellect qui peut dÂesormais traquer les souvenirs, s¹Âepanouir dans un grand brassage d¹actions rÂeelles ou rÃevÂees. Quoi de plus normal, en effet, pour un cinÂeaste habituÂe Áa traduire la vie en images, que de rÃever les films qu¹il pourrait ou aurait pu faire ? Mais quoi de plus singulier que de coucher ces rÃeves, par essence disparates et Âevanescents, sur la pellicule ? La matiÁere brute trÁes basique (photos jaunies, cartes, journaux, coquillages) qui sert de support Áa l¹Âevasion est enrichie chez cet Âemule de Jean Rouch par un intense et minutieux travail sur le montage, ses subtiles combinaisons, ses altÂerations et ses recompositions. Le cinÂema tout entier est revisitÂe, non seulement Áa travers les traces qu¹il a laissÂees depuis plus de cent ans, mais aussi Áa travers sa grammaire, son pouvoir de sÂeduction, sa capacitÂe Áa tout montrer, y compris l¹invisible. Fort de ses deux courts mÂetrages, des « lettres » adressÂees Áa l¹ami Rouch et Áa sa propre fille, ÂEric Pauwels a choisi cette fois de dÂedier ses histoires d¹homme solitaire Áa la communautÂe des Ãetres humains.  aVidÂeo numÂerisÂee tÂelÂechargeable  aprÃet Áa domicilebreprÂesentation publique  a2550  a2011 2Áeme semestre  a11-305044s791.01 FILe11-305044-1-DLL-FLV-LQ.FLV42011-WM9-HQ\LOTDLL2\11-305044-1-DLL-WM9-HQ.WMVw2011-WM9-HQ\LOTDLL2\11-305044-1-DLL-WM9-HQ.WMV03891ngm0 2200445 i 450 001001100000005001700011100004100028101001300069102000700082115004200089200006500131204000900196210012000205215006100325300004300386330116500429606002701594606002701621607003701648607002001685610002401705615002601729615000801755615001201763626009401775626002201869626002201891675001201913699002601925702002701951702003001978801002002008856006802028911107802096918004003174922004803214928000903262929002403271966015003295000104451520111017204827.0  a        d2010    m  u0frey01      ba0 amuljfre  aUS  ac                                    10aForeign PartsfVÂerÂena Paravel, John-Paul Sniadecki, rÂeal.  aFILM  aCambridge (Massachusetts)cHarvard Film Study Center [prod.]cVÂerÂena Paravel-John-Paul Sniadecki [distrib.]d2010  a1 vidÂeo numÂerisÂee (1 h 17 min)ccouleur (PAL), sonore  aFestival CinÂema du rÂeel, Paris, 2011  aLorsque le film s'ouvre - sur ce qui ressemble Áa un immense garage Áa ciel ouvert dÂelabrÂe oÁu s'entassent des voitures destinÂees Áa la casse, dont les habitants des lieux rÂecupÁerent, pour en faire une sorte de commerce sauvage, les piÁeces dÂetachÂees (foreign parts) - le spectateur croit se trouver dans un pays du tiers-monde de langue hispanique. La vÂeritÂe apparaÃit progressivement : l'action du film se situe Áa Willets Point, pas trÁes loin des courts de tennis de Flushing Meadows, dans le quartier du Queens, Áa New York (Etats-Unis). Cet endroit est destinÂe Áa la dÂemolition, pour que soient construits , Áa sa place, hÃotels de luxe et complexe touristique. La derniÁere population restÂee sur les lieux , dÂemunie et Áa la marge, venue d'horizons divers , souvent depuis des lustres, rÂesiste en inventant, dans cet environnement sordide , une vraie vie, que la camÂera complice saisit en de superbes plans judicieusement choisis, au cours des saisons .L'art des rÂealisateurs qui - notamment- excellent dans le recyclage cinÂematographique des rÂetroviseurs, fait de ce film bien plus qu'un sincÁere et poignant tÂemoignage sociologique.  aMarginauxxÂEtats-Unis  aPauvretÂexÂEtats-Unis  aÂEtats-UnisxConditions sociales  aNew York (N.Y.)  a2011 2Áeme semestre  aSociologiexAmÂerique  nHOM  nDISTANT  aSciences humaines et socialesbSociologie, dÂemographiecEtudes par continentsdAmÂerique  kGATOUSlGADISTANT  qGDTOUSrGDDISTANT  a309(73)  aConsulter le document 1aParavelbVÂerÂena4370 1aSniadeckibJohn-Paul4370 0aFRbBPIbCATNAT  uhttp://sfed2.ck.bpi.fr/BdmFilms/LienBib.asp?IdSeqBib=0001044515  aLorsque apparaÃit Áa l¹Âecran ce qui ressemble Áa un immense garage Áa ciel ouvert dÂelabrÂe oÁu s'entassent des voitures destinÂees Áa la casse, dont les habitants rÂecupÁerent, pour en faire une sorte de commerce sauvage, les piÁeces dÂetachÂees («Parts»), le spectateur se croit projetÂe dans un pays du tiers-monde de langue hispanique. Or, des indices apparaissent, de plus en plus nombreux, qui font douter du lieu rÂeel du tournage. Un doute qui ne fait pas apparaÃitre comme un soulagement la rÂevÂelation soudaine et inattendue du lieu rÂeel de l'action : Willets Point, pas trÁes loin des courts de tennis de Flushing Meadows, dans le quartier du Queens, Áa New York (Etats-Unis). Cet endroit est destinÂe Áa la dÂemolition et Áa la requalification en zone touristique avec hÃotels de luxe. La derniÁere population restÂee sur place, des hommes et des femmes dÂemunis et marginaux venus d'horizons divers, rÂesiste en inventant, dans cet environnement sordide, une vraie vie que la camÂera complice saisit en de superbes plans filmÂes au cours des quatre saisons.  aVidÂeo numÂerisÂee tÂelÂechargeable  aprÃet Áa domicilebreprÂesentation publique  a2561  a2011 2Áeme semestre  a11-305059s309(73)FORe11-305059-1-DLL-FLV-LQ.FLV42011-WM9-HQ\LOTDLL2\11-305059-1-DLL-WM9-HQ.WMVw2011-WM9-HQ\LOTDLL2\11-305059-1-DLL-WM9-HQ.WMV04526ngm0 2200397 i 450 001001100000005001700011100004100028101001300069102000700082115004200089200004900131204000900180210013800189215005700327300009000384330140400474606006701878607004701945610002401992615003602016615000802052615001202060626005402072626002202126626002202148675000802170699002602178801002002204856006802224911156802292918004003860922004803900928000903948929002403957966014703981000103560720111017204827.0  a        d2011    m  u0frey01      ba0 aperjfre  aFR  ac                                    10aFragments d'une rÂevolutionfAnonyme, rÂeal.  aFILM  aRennescMille et Une Films [prod., distrib.]aAngoulÃemecAtelier documentaire [prod.]aPariscLCP AssemblÂee nationale [prod.]d2011  a1 vidÂeo numÂerisÂee (55 min)ccouleur (PAL), sonore  aPrix Louis Marcorelles, Mention du jury Jeune, Festival CinÂema du RÂeel, Paris, 2011  a« Fragments d¹une rÂevolution » tÂemoigne des nombreuses manifestations qui se sont dÂeroulÂees en Iran dÁes juin 2009 au moment des Âelections prÂesidentielles. il faut rappeler le contexte : le lendemain du 12 juin 2009, la surprise des Iraniens est grande lorsqu¹ils apprennent que Mahmoud Ahmadinejad, le prÂesident sortant, est rÂeÂelu avec 63% des suffrages. Un autre candidat, Hossein Moussavi, rÂeformateur et espoir de changement, Âetait pourtant soutenu par une grande partie de la population. Ses partisans dÂenoncent un vote truquÂe et descendent par milliers dans la rue pour crier « OÁu est mon vote ? ». La rÂepression est sÂevÁere : journalistes Âetrangers ÂecartÂes, nombreuses arrestations d¹opposants rÂeformateurs, des Âetudiants tuÂes par les miliciens Bassidji. L¹Iran est coupÂe du monde pendant plusieurs jours. Pour contrecarrer l¹information officielle, les contestataires utilisent leurs tÂelÂephones portables pour filmer les rÂepressions violentes dans les manifestations. Les vidÂeos sont ensuite envoyÂees sur Internet. A cette pÂeriode, la rÂealisatrice se trouve Áa Paris. Elle vit les ÂevÂenements Áa travers les vidÂeos amateurs qu¹elle collecte et archive. A aucun moment on ne verra son visage. Seuls sont visibles les Âecrans successifs des sites de vidÂeos, les courriers Âelectroniques qu¹elle envoie, ses mains qui parcourent le clavier. Le film est anonyme.  aNouvelles technologies de l'information et de la communication  aIranxPolitique et gouvernementz1997-2005  a2011 2Áeme semestre  aAudiovisuelxTous les documents  nHOM  nDISTANT  aActualitÂes, mÂedias, pressebPresse, journalisme  kGATOUSlGADISTANT  qGDTOUSrGDDISTANT  a036  aConsulter le document 0aFRbBPIbCATNAT  uhttp://sfed2.ck.bpi.fr/BdmFilms/LienBib.asp?IdSeqBib=0001035607  a« Fragments d¹une rÂevolution » tÂemoigne des nombreuses manifestations qui se sont dÂeroulÂees en Iran dÁes juin 2009 au moment des Âelections prÂesidentielles. Il faut rappeler le contexte : au lendemain du 12 juin 2009, Mahmoud Ahmadinejad, est rÂeÂelu avec 63% des suffrages. Un autre candidat, Mir Hossein Moussavi, rÂeformateur et porteur d¹un espoir de changement, Âetait pourtant soutenu par une grande partie de la population. Ses partisans dÂenoncent un vote truquÂe et descendent par milliers dans la rue pour crier « OÁu est mon vote ? ». La rÂepression est sÂevÁere, l¹Iran est coupÂe du monde pendant plusieurs jours. Pour contrecarrer l¹information officielle, les contestataires utilisent leurs tÂelÂephones portables, filmant les actes de violence du rÂegime. Les vidÂeos sont ensuite envoyÂees sur Internet. A cette pÂeriode, celui ou celle ou ceux que nous appellerons par convention la rÂealisatrice, se trouve Áa Paris. Elle vit les ÂevÂenements Áa travers les vidÂeos amateurs qu¹elle collecte et archive sans relÃache. A aucun moment on ne voit son visage. Seuls sont visibles les Âecrans successifs des sites de vidÂeos, les courriers Âelectroniques qu¹elle envoie, ses mains qui parcourent le clavier. L¹inquiÂetude est palpable dans le commentaire qui accompagne ces fragments de films, sorte de « grand puzzle dont des piÁeces ont disparu ». InquiÂetude pour les amis, les proches, fÂebrilitÂe de suivre l¹action en direct, dÂesir d¹aider, de tÂemoigner, de participer et, peut-Ãetre aussi, culpabilitÂe d¹Ãetre loin quand tout explose.  aVidÂeo numÂerisÂee tÂelÂechargeable  aprÃet Áa domicilebreprÂesentation publique  a2556  a2011 2Áeme semestre  a11-305057s036 FRAe11-305057-1-DLL-FLV-LQ.FLV42011-WM9-HQ\LOTDLL2\11-305057-1-DLL-WM9-HQ.WMVw2011-WM9-HQ\LOTDLL2\11-305057-1-DLL-WM9-HQ.WMV03831ngm0 2200445 i 450 001001100000005001700011100004100028101001300069102000700082115004200089200007400131204000900205210004700214215006100261300005900322300006100381330083600442606002201278606002301300607003001323610002401353615002601377615000801403615001201411626007101423626002201494626002201516626009101538675001101629699002601640702002501666801002001691856006801711911133501779918004003114922004803154928000903202929002403211966015003235000104883320111017204827.0  a        d2010    m  u0frey01      ba0 aitajfre  aIT  ac                                    13aIl Futuro del mondo passa da qui - City VeinsfAndrea Deaglio, rÂeal.  aFILM  aTorinocBabydocfilm [prod.,distrib.]d2010  a1 vidÂeo numÂerisÂee (1 h 02 min)ccouleur (PAL), sonore  aVersion originale en italien sous-titrÂee en franÐcais  aPrix Joris Ivens, Festival CinÂema du rÂeel, Paris, 2011  aA quelques kilomÁetres en amont de Turin (Italie), sur les rives du fleuve, Áa l'Âecart de la "civilisation" de la grande ville toute proche, se situe le refuge de toute une population en marge qui s'y est rÂeiventÂe une forme de vie alternative.Quelques Roms s'y sont installÂes, d'autres sont lÁa depuis plus de trente ans, tels ces agriculteurs qui y ont crÂeÂe des potagers "sauvages", tous bricolent ce qu'ils rÂecupÁerent de ce que les citadins ont dÂetruit ou rejetÂe. Le terrain vague est le lieu de trafics en tous genres que frÂequente rÂeguliÁerement, pour s'approvisionner, la jeune toxicomane Frida...Ils savent aussi s'amuser, dÂevelopper des talents d'artistes, en peinture, sculpture, cuisine, et rÃever.. .au futur qu'ils se construisent chaque jour ici, lÁa oÁu finit la route et commence l'eau.Le futur du monde?  aMarginauxxItalie  aSociologie urbaine  aItaliexExclusion sociale  a2011 2Áeme semestre  aSociologiexexclusion  nHOM  nDISTANT  aSciences humaines et socialesbSociologie, dÂemographiecExclusion  kGATOUSlGADISTANT  qGDTOUSrGDDISTANT  aSciences humaines et socialesbSociologie, dÂemographiecEtudes par continentsdEurope  a300.76  aConsulter le document 1aDeagliobAndrea4370 0aFRbBPIbCATNAT  uhttp://sfed2.ck.bpi.fr/BdmFilms/LienBib.asp?IdSeqBib=0001018833  aEn photographiant un fleuve depuis le pont qui l¹enjambe, le rÂealisateur nous invite Áa rencontrer la sociÂetÂe qui vit sur ses berges, une communautÂe hÂetÂeroclite composÂee de citadins qui fuient la ville, d¹immigrÂes de passage et de toxicomanes. Dans ce cadre naturellement beau, situÂe Áa quelques kilomÁetres de Turin, «lÁa ou finit la route», les uns travaillent la terre et rÂecoltent leurs lÂegumes, d¹autres bricolent des abris provisoires, coupent du bois, cuisinent ou s¹amusent, d¹autres encore dÂeambulent furtivement le long du fleuve. Les dialogues sont rares. Les histoires individuelles des hommes et des femmes rencontrÂes par Andrea Deaglio, Roms, droguÂes ou exilÂes urbains, filmÂes camÂera Áa l¹Âepaule, sont sobrement retracÂees sur des cartons insÂerÂes entre les sÂequences. Ce procÂedÂe valorise la parole de ces marginaux, les rend plus audibles, et singuliÁerement nous sensibilise aussi Áa ce qui se passe autour : les sons, le temps qui passe, les saisons, la beautÂe du paysage. Dans quelques annÂees, une autoroute, un golf et des parkings occuperont ces mÃemes lieux. Mais les maraÃichers qui cultivent les jardins depuis longtemps en revendiquent la propriÂetÂe.Le film appartient Áa un vaste projet cross-mÂedia d¹observatoire d¹une zone pÂeriphÂerique du Nord de l'Italie, dÂemarrÂe en 2005.  aVidÂeo numÂerisÂee tÂelÂechargeable  aprÃet Áa domicilebreprÂesentation publique  a2564  a2011 2Áeme semestre  a11-305060s300.76 FUTe11-305060-1-DLL-FLV-LQ.FLV42011-WM9-HQ\LOTDLL2\11-305060-1-DLL-WM9-HQ.WMVw2011-WM9-HQ\LOTDLL2\11-305060-1-DLL-WM9-HQ.WMV03752ngm0 2200421 i 450 001001100000005001700011100004100028101001300069102000700082115004200089200004400131204000900175210011800184215006100302300005700363300004300420330109500463606003701558607002801595610002401623615002301647615000801670615001201678626007101690626002201761626002201783675001501805699002601820702002601846801002001872856006801892911109501960918004003055922004803095928000903143929002403152966015403176000102447220111017204828.0  a        d2005    m  u0frey01      ba0 aarajfre  aFR  ac                                    13aˆLe ‰Grand JeufMalek BensmaÈil, rÂeal.  aFILM  aBry-sur-MarnecIna [prod., distrib.]aPariscLCP [prod.]cSo What Now [prod.]aAngerscTV 10 Angers [prod.]d2005  a1 vidÂeo numÂerisÂee (1 h 30 min)ccouleur (PAL), sonore  aVersion originale en arabe sous-titrÂee en franÐcais  aFestival CinÂema du rÂeel, Paris, 2005  aPortrait d¹un pays qui doute, enlisÂe dans une profonde crise Âeconomique et sociale, chronique d¹un affrontement inÂedit entre deux hommes dÂeterminÂes, journal d¹une Âelection prÂesidentielle Ãaprement disputÂee, «Le Grand Jeu» a, en effet, quelque chose d¹un peu surrÂealiste. Dans l¹AlgÂerie de 2004, Abdelaziz Bouteflika, le prÂesident sortant se prÂesente contre cinq candidats. Mais un seul lui rÂesiste, Ali Benflis, ancien Premier ministre et SecrÂetaire gÂenÂeral du FLN. Sur fond de division au sein du FLN et d'hÂesitations de la hiÂerarchie militaire entre les deux candidats, Ali Benflis et son Âequipe de campagne tentent de remobiliser une population qui s'est massivement dÂetournÂee de la scÁene Âelectorale. MÃeme si le suspense entretenu autour du scrutin se dÂegonfle instantanÂement Áa l¹annonce des rÂesultats (A. Bouteflika est rÂeÂelu avec 85,1% des voix), l¹essentiel a ÂetÂe dit et montrÂe, un voile a ÂetÂe levÂe sur l¹opacitÂe des pratiques du pouvoir, un constat a ÂetÂe tirÂe du long chemin qui attend l¹AlgÂerie dans sa marche incertaine vers la dÂemocratie.  aPrÂesidentsxÂElectionxAlgÂerie  aAlgÂeriexVie politique  a2011 2Áeme semestre  aPolitiquexAfrique  nHOM  nDISTANT  aSciences humaines et socialesbPolitiquecEtudes par paysdAfrique  kGATOUSlGADISTANT  qGDTOUSrGDDISTANT  a328(612).3  aConsulter le document 1aBensmaÈilbMalek4370 0aFRbBPIbCATNAT  uhttp://sfed2.ck.bpi.fr/BdmFilms/LienBib.asp?IdSeqBib=0001024472  aPortrait d¹un pays qui doute, enlisÂe dans une profonde crise Âeconomique et sociale, chronique d¹un affrontement inÂedit entre deux hommes dÂeterminÂes, journal d¹une Âelection prÂesidentielle Ãaprement disputÂee, «Le Grand Jeu» a, en effet, quelque chose d¹un peu surrÂealiste. Dans l'AlgÂerie de 2004, Abdelaziz Bouteflika, le prÂesident sortant se prÂesente contre cinq candidats. Mais un seul lui rÂesiste, Ali Benflis, ancien Premier ministre et SecrÂetaire gÂenÂeral du FLN. Sur fond de division au sein du FLN et d'hÂesitations de la hiÂerarchie militaire entre les deux candidats, Ali Benflis et son Âequipe de campagne tentent de remobiliser une population qui s'est massivement dÂetournÂee de la scÁene Âelectorale. MÃeme si le suspense entretenu autour du scrutin se dÂegonfle instantanÂement Áa l¹annonce des rÂesultats (A. Bouteflika est rÂeÂelu avec 85,1% des voix), l'essentiel a ÂetÂe dit et montrÂe, un voile a ÂetÂe levÂe sur l¹opacitÂe des pratiques du pouvoir, un constat a ÂetÂe tirÂe du long chemin qui attend l¹AlgÂerie dans sa marche incertaine vers la dÂemocratie.  aVidÂeo numÂerisÂee tÂelÂechargeable  aprÃet Áa domicilebreprÂesentation publique  a2541  a2011 2Áeme semestre  a11-305045s328(612).3 GRAe11-305045-1-DLL-FLV-LQ.FLV42011-WM9-HQ\LOTDLL2\11-305045-1-DLL-WM9-HQ.WMVw2011-WM9-HQ\LOTDLL2\11-305045-1-DLL-WM9-HQ.WMV03992ngm  2200397   450 001001100000005001700011100004100028101001300069102000700082115004200089200004500131204000900176210005800185215006100243300007200304330131100376606004101687610002401728615002201752615000801774615001201782626005301794626002201847626002201869675001001891699002601901702002801927801002001955856006801975911131102043918004003354922004803394928000903442929002403451966011903475000033315120111017204828.0  a19990903d1968    m  y0frey01      ba0 jfreaeng  aUS  ac                                    10aHigh School IfFrederick Wiseman, rÂeal.  aFILM  aBoston, Mass.cZipporah Films [prod., distrib.]d1968  a1 vidÂeo numÂerisÂee (1 h 15 min)cnoir et blanc, sonore  aVersion originale en anglais (Etats-Unis) sous-titrÂee en franÐcais  aLe systÁeme scolaire n¹a pas pour seul objectif de transmettre un savoir, mais Âegalement un systÁeme de valeurs, d¹une gÂenÂeration Áa une autre. Dans « High School » on voit comment ce conditionnement social opÁere. Dans une « bonne » Âecole urbaine pour classes moyennes, Áa direction et Áa majoritÂe blanche, la North East High School de Philadelphie (Pennsylvanie), sont filmÂees des rencontres formelles et informelles entre enseignants, ÂelÁeves, parents et administrateurs. L¹Âeducation que dÂecrit ce film n¹est pas tant liÂee Áa l¹acquisition de connaissances qu¹Áa l'apprentissage de la discipline. Bien que Wiseman ait retirÂe de son montage tout ce qui pouvait s¹avÂerer exceptionnel, le film souligne Áa quel point l¹effacement et l¹obÂeissance aveugles Âemergent comme les seules valeurs pratiques. A la fin du film, la directrice lit la lettre d¹un ancien ÂelÁeve Âecrite quelques heures avant de partir au ViÃet-nam. L¹intÂegration du langage officiel dans cette lettre apparaÃit comme la pire des perversions de la dÂemocratie : elle traduit le renoncement de cet ÂelÁeve Áa son propre langage, Áa soi-mÃeme, et Áa sa propre libertÂe. Avec ce seul commentaire de la directrice : « Quand vous recevez une lettre comme celle-ci, vous avez la preuve que l¹enseignement donnÂe ici a abouti. »  aEnseignement secondaireyÂEtats-Unis  a2011 2Áeme semestre  aEducationxEcoles  nHOM  nDISTANT  aSciences humaines et socialesbEducationcEcoles  kGATOUSlGADISTANT  qGDTOUSrGDDISTANT  a372.8  aConsulter le document 1aWisemanbFrederick4370 0aFRbCATNATbBPI  uhttp://sfed2.ck.bpi.fr/BdmFilms/LienBib.asp?IdSeqBib=0000333151  aLe systÁeme scolaire n¹a pas pour seul objectif de transmettre un savoir, mais Âegalement un systÁeme de valeurs, d¹une gÂenÂeration Áa une autre. Dans « High School » on voit comment ce conditionnement social opÁere. Dans une « bonne » Âecole urbaine pour classes moyennes, Áa direction et Áa majoritÂe blanche, la North East High School de Philadelphie (Pennsylvanie), sont filmÂees des rencontres formelles et informelles entre enseignants, ÂelÁeves, parents et administrateurs. L¹Âeducation que dÂecrit ce film n¹est pas tant liÂee Áa l¹acquisition de connaissances qu¹Áa l'apprentissage de la discipline. Bien que Wiseman ait retirÂe de son montage tout ce qui pouvait s¹avÂerer exceptionnel, le film souligne Áa quel point l¹effacement et l¹obÂeissance aveugles Âemergent comme les seules valeurs pratiques. A la fin du film, la directrice lit la lettre d¹un ancien ÂelÁeve Âecrite quelques heures avant de partir au ViÃet-nam. L¹intÂegration du langage officiel dans cette lettre apparaÃit comme la pire des perversions de la dÂemocratie : elle traduit le renoncement de cet ÂelÁeve Áa son propre langage, Áa soi-mÃeme, et Áa sa propre libertÂe. Avec ce seul commentaire de la directrice : « Quand vous recevez une lettre comme celle-ci, vous avez la preuve que l¹enseignement donnÂe ici a abouti. »  aVidÂeo numÂerisÂee tÂelÂechargeable  aPrÃet Áa domicilebReprÂesentation publique  a1685  a2011 2Áeme semestre  a99-305013s372.8 HIG42004-WM9-HQ\LOTEI1\99-305013-1-DLL-WM9-HQ.WMVw2004-WM9-HQ\LOTEI1\99-305013-1-DLL-WM9-HQ.WMV02873ngm  2200397   450 001001100000005001700011100004100028101001300069102000700082115004200089200004600131204000900177210005800186215006100244300007200305330073400377606004101111610002401152615002201176615000801198615001201206626005301218626002201271626002201293675001001315699002601325702002801351801002001379856006801399911076801467918004002235922004802275928000902323929002402332966011902356000033315220111017204828.0  a19990903d1994    m  y0frey01      ba0 jfreaeng  aUS  ac                                    10aHigh School IIfFrederick Wiseman, rÂeal.  aFILM  aBoston, Mass.cZipporah Films [prod., distrib.]d1994  a1 vidÂeo numÂerisÂee (3 h 40 min)ccouleur (PAL), sonore  aVersion originale en anglais (Etats-Unis) sous-titrÂee en franÐcais  aL¹Âetat d¹esprit et les mÂethodes Áa Central Park East Secondary School, lycÂee pilote du «Harlem espagnol» de New York, qui obtient d¹excellents rÂesultats Áa l¹entrÂee Áa l¹UniversitÂe. Le film prÂesente Áa la fois les contenus de l¹enseignement (cours, dÂebats sur des sujets Âethiques ou sociaux), et le fonctionnement de l¹Âetablissement (prise en charge individualisÂee des ÂelÁeves, maniÁere de gÂerer les conflits, rÂeunions de parents, d¹enseignants). Il montre des lycÂeens en train d¹apprendre Áa apprendre, Áa raisonner, Áa collaborer avec leurs pairs pour dÂevelopper leur esprit critique sur les problÁemes complexes de l¹Âepoque, Áa assumer leur responsabilitÂe individuelle et Áa pratiquer l¹esprit de tolÂerance.  aEnseignement secondaireyÂEtats-Unis  a2011 2Áeme semestre  aEducationxEcoles  nHOM  nDISTANT  aSciences humaines et socialesbEducationcEcoles  kGATOUSlGADISTANT  qGDTOUSrGDDISTANT  a372.8  aConsulter le document 1aWisemanbFrederick4370 0aFRbCATNATbBPI  uhttp://sfed2.ck.bpi.fr/BdmFilms/LienBib.asp?IdSeqBib=0000333152  aL¹Âetat d¹esprit et les mÂethodes Áa Central Park East Secondary School, lycÂee pilote du «Harlem espagnol» de New York, qui obtient d¹excellents rÂesultats Áa l¹entrÂee Áa l¹UniversitÂe. Le film prÂesente Áa la fois les contenus de l¹enseignement (cours, dÂebats sur des sujets Âethiques ou sociaux), et le fonctionnement de l¹Âetablissement (prise en charge individualisÂee des ÂelÁeves, maniÁere de gÂerer les conflits, rÂeunions de parents, d'enseignants). Il montre des lycÂeens en train d¹apprendre Áa apprendre, Áa raisonner, Áa collaborer avec leurs pairs pour dÂevelopper leur esprit critique sur les problÁemes complexes de l¹Âepoque, Áa assumer leur responsabilitÂe individuelle et Áa pratiquer l¹esprit de tolÂerance. Le film est prÂesentÂe sur 3 DVD.  aVidÂeo numÂerisÂee tÂelÂechargeable  aPrÃet Áa domicilebReprÂesentation publique  a1681  a2011 2Áeme semestre  a99-305014s372.8 HIG42004-WM9-HQ\LOTEI1\99-305014-1-DLL-WM9-HQ.WMVw2004-WM9-HQ\LOTEI1\99-305014-1-DLL-WM9-HQ.WMV04053ngm  2200409   450 001001100000005001700011100004100028101001300069102000700082115004200089200004000131204000900171210005800180215006100238300007200299330008300371606005700454610002400511615005100535615000800586615001200594626008200606626002200688626002200710675000800732699002600740702002800766801002000794856006800814901001500882911250900897918004003406922004803446928000803494929002403502966011703526000018023320111017204828.0  a19890317d1970    u  u0fre 01        0 aengjfre  aUS  ac                                    10aHospitalfFrederick Wiseman, rÂeal.  aFILM  aBoston, Mass.cZipporah Films [prod., distrib.]d1970  a1 vidÂeo numÂerisÂee (1 h 24 min)cnoir et blanc, sonore  aVersion originale en anglais (Etats-Unis) sous-titrÂee en franÐcais  aLa vie quotidienne dans un hÃopital municipal (public et gratuit) de New York.  aHÃopitauxyÂEtats-UnisyNew York (N.Y.)z20e siÁecle  a2011 2Áeme semestre  aMÂedecinexProfessions mÂedicales et hÃopitaux  nSCT  nDISTANT  aSciences, techniques, mÂedecinebMÂedecinecProfessions mÂedicales, hÃopitaux  kGATOUSlGADISTANT  qGDTOUSrGDDISTANT  a614  aConsulter le document 1aWisemanbFrederick4370 0aFRbCATNATbBPI  uhttp://sfed2.ck.bpi.fr/BdmFilms/LienBib.asp?IdSeqBib=0000180233  a00002578MF  a« Hospital » constitue un diptyque avec « Welfare » rÂealisÂe cinq ans plus tard. Le Welfare Center gÁere la misÁere sociale des chÃomeurs, des mÁeres abandonnÂees, des nÂecessiteux et des malades. Le film est fait d'attentes et de longues et patientes nÂegociations d'individus avec l'assistance publique pour faire reconnaÃitre leurs droits, pour le calcul du coÃut minimum de la reproduction de leur force de travail. On retrouve la mÃeme population de misÂerables dans « Hospital », le mÃeme mal non plus sous l'angle social, mais sous l'angle mÂedical, Áa travers leurs corps malades : cardiaques, diabÂetiques, cancÂereux, alcooliques, droguÂes, suicidÂes, accidentÂes et ÂegorgÂes, qu'on dÂebarque lÁa parce que, cette fois, c'est leur vie mÃeme, non plus seulement leur situation sociale, qui est en danger. La preuve de leur mal n'est plus Áa faire, Áa chercher dehors, ils la portent en eux et l'institution opÁere Áa mÃeme les corps : l'opÂeration chirurgicale qui ouvre le film nous met tout de suite dans le vif du sujet. La bienveillance gÂenÂerale du personnel soignant envers les patients est exempte de toute dÂemonstration de tendresse, le savoir technique s'y oppose. Autant le mÂedecin encourage les aveux de l'homme angoissÂe par l'hypothÁese d'un cancer, autant ses collÁegues ont vite dissuadÂe une infirmiÁere d'adopter un enfant noir accidentÂe. Le rapport au patient est un rapport exclusif Áa la maladie. La fille qui tient la main de sa mÁere pendant un massage cardiaque n'intervient pas et sa prÂesence est tout autre que celle des mains et outils qui s'affairent devant elle et se confondent dans une mÃeme finalitÂe mÂecanique. Cette manipulation glacÂee des corps est imposÂee par la masse de travail, d'actes et d'examens Áa faire, le dÂefilÂe continu des urgences, le va-et-vient incessant des malades et du personnel qui ne tolÁere aucun repos, aucune pause. L'hÃopital n'est rien d'autre qu'une usine Áa rÂetablir et raccommoder les corps. Bien plus que la rÂepÂetition des situations, ce qui dÂeshumanise l'ordre d'une institution comme l'hÃopital, c'est que complÁetement refermÂee sur sa mission, elle l'accomplit dans une coupure totale d'avec le monde extÂerieur, dans une ignorance complÁete de celui-ci qui, sitÃot franchi son enceinte, a complÁetement cessÂe d'exister. Par rapport au dÂelire mÂedical de l'institution hÃopital, la parole subjective, imprÂecise, errante du patient apparaÃit systÂematiquement comme une parole d'idiot au sens propre du terme.  aVidÂeo numÂerisÂee tÂelÂechargeable  aPrÃet Áa domicilebReprÂesentation publique  a753  a2011 2Áeme semestre  a87-305135s614 HOS42004-WM9-HQ\LOTEI1\87-305135-1-DLL-WM9-HQ.WMVw2004-WM9-HQ\LOTEI1\87-305135-1-DLL-WM9-HQ.WMV04959ngm0 2200397 i 450 001001100000005001700011100004100028101000800069102000700077115004200084200007900126204000900205210005200214215006100266225001200327330182200339600002802161610002402189615002902213615000802242615001202250626005302262626002202315626002202337675000902359699002602368702002702394801002002421856006802441911178302509918004004292922004804332928000904380929002404389966014804413000103709920111017204828.0  a        d2009    m  u0frey01      ba0 afre  aFR  ac                                    10aJean-Toussaint Desantiele dÂesir de philosopherfMarcel Rodriguez, rÂeal.  aFILM  aMontreuilcMÂetis Films [prod., distrib.]d2009  a1 vidÂeo numÂerisÂee (1 h 30 min)ccouleur (PAL), sonore10aRegards  aLe film de Marcel Rodriguez s¹inscrit dans une sÂerie de portraits d¹intellectuels qui mettent en relation des histoires de vie et des projets thÂeoriques. « On essaie de montrer que les histoires de vie ne sont pas rectilignes, qu¹elles se font dans les mÂeandres des rencontres, des lectures, des recherches » prÂecise le rÂealisateur pour cette collection intitulÂee « Regards ». Jean-Toussaint Desanti, philosophe et ÂepistÂemologue des mathÂematiques, enseigna Áa l¹Ecole normale supÂerieure puis Áa la Sorbonne. Ces deux faits importants ne suffisent malgrÂe tout pas Áa rendre compte de la richesse de la personnalitÂe de Desanti. FidÁele au projet de la sÂerie, Marcel Rodriguez tisse plusieurs fils pour esquisser ce portrait et les entrelace habilement. Le fil de l¹enfance Âevoque l¹Ãile natale, la Corse, oÁu le philosophe part Áa la recherche de la maison familiale avec son Âepouse Dominique. Il y a aussi le fil des dialogues avec d¹autres intellectuels et amis, pratique chÁere Áa Desanti qui a toujours aimÂe se soumettre Áa la maÈieutique. Il s¹entretient de la langue et des mots avec Antoine Culioli (linguiste), des mathÂematiques qui l¹ont passionnÂe, avec Jean-Marc Levy-Leblond (physicien). Avec Bernard SichÁere (philosophe), Jean-Toussaint Desanti commente longuement la question de son adhÂesion au Parti communiste de1942 jusqu¹Áa la fin des annÂees cinquante. Enfin, le fil des souvenirs du rÂesistant qu¹il a ÂetÂe, dÁes 1940, ravive avec intensitÂe les dangers et les difficultÂes encourus. Dominique Desanti parcourt quelques-uns des ouvrages du philosophe, en choisit, pour une lecture Áa voix haute, des phrases qui entrent en rÂesonance avec les entretiens. Textes lus : La peau des mots ; Effacer la mer ; La pensÂee captive ; La libertÂe nous aime encore (avec Dominique Desanti). 1aDesantibJean-Toussaint  a2011 2Áeme semestre  aPhilosophiexPhilosophes  nHOM  nDISTANT  aPhilosophie, religionsbPhilosophiecPhilosophes  kGATOUSlGADISTANT  qGDTOUSrGDDISTANT  a1"4"  aConsulter le document 1aRodriguezbMarcel4370 0aFRbBPIbCATNAT  uhttp://sfed2.ck.bpi.fr/BdmFilms/LienBib.asp?IdSeqBib=0001037099  aLe film de Marcel Rodriguez s¹inscrit dans une sÂerie de portraits d¹intellectuels qui mettent en relation des histoires de vie et des projets thÂeoriques. « On essaie de montrer que les histoires de vie ne sont pas rectilignes, qu¹elles se font dans les mÂeandres des rencontres, des lectures, des recherches » prÂecise le rÂealisateur pour cette collection intitulÂee «Regards». Jean-Toussaint Desanti, philosophe et ÂepistÂemologue des mathÂematiques, enseigna Áa l¹Ecole normale supÂerieure, puis Áa la Sorbonne. Ces deux faits importants ne suffisent malgrÂe tout pas Áa rendre compte de la richesse de la personnalitÂe de Desanti. FidÁele au projet de la sÂerie, M. Rodriguez tisse plusieurs fils pour esquisser ce portrait. Le fil de l¹enfance Âevoque l¹Ãile natale, la Corse, oÁu le philosophe part Áa la recherche de la maison familiale avec son Âepouse Dominique. Il y a aussi le fil des dialogues avec d¹autres intellectuels et amis, pratique chÁere Áa Desanti qui a toujours aimÂe se soumettre Áa la maÈieutique. Il s¹entretient de la langue et des mots avec Antoine Culioli (linguiste), des mathÂematiques qui l¹ont passionnÂe, avec Jean-Marc Levy-Leblond (physicien). Avec Bernard SichÁere (philosophe), il commente longuement la question de son adhÂesion au Parti communiste de 1942 jusqu¹Áa la fin des annÂees cinquante. Enfin, le fil des souvenirs du rÂesistant qu¹il a ÂetÂe, dÁes 1940, ravive avec intensitÂe les dangers et les difficultÂes encourus. Dominique Desanti parcourt quelques uns des ouvrages du philosophe, en choisit, pour une lecture Áa voix haute, quelques phrases qui entrent en rÂesonance avec les entretiens. Textes lus : «La peau des mots» ; «Effacer la mer» ; «La pensÂee captive» ; «La libertÂe nous aime encore» (avec Dominique Desanti).  aVidÂeo numÂerisÂee tÂelÂechargeable  aprÃet Áa domicilebreprÂesentation publique  a2534  a2011 2Áeme semestre  a11-305052s1"4" DESe11-305052-1-DLL-FLV-LQ.FLV42011-WM9-HQ\LOTDLL2\11-305052-1-DLL-WM9-HQ.WMVw2011-WM9-HQ\LOTDLL2\11-305052-1-DLL-WM9-HQ.WMV03750ngm  2200421   450 001001100000005001700011100004100028101001300069102000700082115004200089200004600131204000900177210005800186215006100244300007200305330111200377606004001489606004001529610002401569615002901593615000901622615001201631626008701643626002201730626002201752675001101774699002601785702002801811801002001839856006801859901001501927911114601942918004003088922004803128928000803176929002403184966012003208000018017820111017204829.0  a19880427d1973    u  u0fre 01        0 aengjfre  aUS  ac                                    10aJuvenile CourtfFrederick Wiseman, rÂeal.  aFILM  aBoston, Mass.cZipporah Films [prod., distrib.]d1973  a1 vidÂeo numÂerisÂee (2 h 24 min)cnoir et blanc, sonore  aVersion originale en anglais (Etats-Unis) sous-titrÂee en franÐcais  aLe fonctionnement quotidien, cas par cas, du tribunal pour mineurs de Memphis (Tennessee) : drogue, vols Áa main armÂee, agressions sexuelles, dÂetournements de mineurs. Chaque procÁes voit les juges partagÂes entre l'obligation de protÂeger la sociÂetÂe en punissant le crime et la nÂecessitÂe d'une rÂehabilitation des jeunes dÂelinquants. Ils cherchent Áa Âequilibrer leur dÂecision par l'Âetablissement minutieux des faits (la vÂeritÂe des actes) et la comprÂehension de la psychologie des accusÂes (l'analyse des motivations, la dÂetermination de la personnalitÂe). Le placement en maison de redressement ou en famille d¹accueil est la consÂequence directe de leur jugement. En montrant par le menu la routine du tribunal pour mineurs de Memphis, Wiseman montre plus que le fonctionnement quotidien, rituel et rÂeglÂe, d'une cour de justice. «Juvenile Court» est une ouverture privilÂegiÂee sur une image privÂee de l'AmÂerique et sur les aspects noirs d'une sociÂetÂe, oÁu l'idÂeal dÂemocratique de justice est constamment confrontÂe Áa la violence irrÂeductible des faits et Áa l'inÂegalitÂe sociale.  aDÂelinquance juvÂenileyÂEtats-Unis  aTribunaux pour mineursyÂEtats-Unis  a2011 2Áeme semestre  aDroitxPolice et justice  nDECO  nDISTANT  aDroit, administration, institutionsbAdministration, institutionscPolice, justice  kGATOUSlGADISTANT  qGDTOUSrGDDISTANT  a343.93  aConsulter le document 1aWisemanbFrederick4370 0aFRbCATNATbBPI  uhttp://sfed2.ck.bpi.fr/BdmFilms/LienBib.asp?IdSeqBib=0000180178  a00002443MF  aLe fonctionnement quotidien, cas par cas, du tribunal pour mineurs de Memphis (Tennessee) : drogue, vols Áa main armÂee, agressions sexuelles, dÂetournements de mineurs. Chaque procÁes voit les juges partagÂes entre l'obligation de protÂeger la sociÂetÂe en punissant le crime et la nÂecessitÂe d'une rÂehabilitation des jeunes dÂelinquants. Ils cherchent Áa Âequilibrer leur dÂecision par l'Âetablissement minutieux des faits (la vÂeritÂe des actes) et la comprÂehension de la psychologie des accusÂes (l'analyse des motivations, la dÂetermination de la personnalitÂe). Le placement en maison de redressement ou en famille d¹accueil est la consÂequence directe de leur jugement. En montrant par le menu la routine du tribunal pour mineurs de Memphis, Wiseman montre plus que le fonctionnement quotidien, rituel et rÂeglÂe, d'une cour de justice. «Juvenile Court» est une ouverture privilÂegiÂee sur une image privÂee de l'AmÂerique et sur les aspects noirs d'une sociÂetÂe, oÁu l'idÂeal dÂemocratique de justice est constamment confrontÂe Áa la violence irrÂeductible des faits et Áa l'inÂegalitÂe sociale. Le film est prÂesentÂe sur 2 DVD.  aVidÂeo numÂerisÂee tÂelÂechargeable  aprÃet Áa domicilebreprÂesentation publique  a860  a2011 2Áeme semestre  a87-305098s343.93 JUV42004-WM9-HQ\LOTEI1\87-305098-1-DLL-WM9-HQ.WMVw2004-WM9-HQ\LOTEI1\87-305098-1-DLL-WM9-HQ.WMV02328ngm  2200409   450 001001100000005001700011100004100028101001300069102000700082115004200089200004500131204000900176210005800185215006100243300007200304330009900376606003700475607004800512610002400560615002900584615000900613615001200622626008700634626002200721626002200743675001000765699002600775702002800801801002000829856006800849911075800917918004001675922004801715928000801763929002401771966012301795000023657420111017204829.0  a19930419d1969    m  y0frey01      ba0 aengjfre  aUS  ac                                    10aLaw and OrderfFrederick Wiseman, rÂeal.  aFILM  aBoston, Mass.cZipporah Films [prod., distrib.]d1969  a1 vidÂeo numÂerisÂee (1 h 21 min)cnoir et blanc, sonore  aVersion originale en anglais (Etats-Unis) sous-titrÂee en franÐcais  aLa vie quotidienne d'un service de police, dans un quartier "chaud" de Kansas City (Missouri).  aPoliceyÂEtats-Unisz20e siÁecle  aÂEtats-UnisxConditions socialesz1945-....  a2011 2Áeme semestre  aDroitxPolice et justice  nDECO  nDISTANT  aDroit, administration, institutionsbAdministration, institutionscPolice, justice  kGATOUSlGADISTANT  qGDTOUSrGDDISTANT  a343.7  aConsulter le document 1aWisemanbFrederick4370 0aFRbCATNATbBPI  uhttp://sfed2.ck.bpi.fr/BdmFilms/LienBib.asp?IdSeqBib=0000236574  aLes diffÂerents aspects du travail d¹un service de police situÂe dans un quartier «chaud» de Kansas City (Missouri). Ni procÁes d'une institution rÂepressive ni fascination pour la violence, « Law and Order » est essentiellement un exposÂe sur la prÂevention policiÁere, sur les compÂetences et les techniques d'un mÂetier dont la prÂeoccupation essentielle semble Ãetre de donner la rÂeponse correcte Áa tout crime, Áa tout trouble de l'ordre public, en rapport exact avec sa violence. La dissuasion policiÁere ne passe pas par l'usage de la force, mais par la persuasion, par une mise en scÁene thÂeÃatrale de sa force et de son efficacitÂe, par le dÂeploiement rÂepÂetÂe de ses moyens, de son savoir-faire, en actes bien sÃur mais surtout en paroles.  aVidÂeo numÂerisÂee tÂelÂechargeable  aprÃet Áa domicilebreprÂesentation publique  a878  a2011 2Áeme semestre  a87-305103s343.7(73) LAW42004-WM9-HQ\LOTEI1\87-305103-1-DLL-WM9-HQ.WMVw2004-WM9-HQ\LOTEI1\87-305103-1-DLL-WM9-HQ.WMV03853ngm  2200409   450 001001100000005001700011100004100028101001300069102000700082115004200089200004000131204000900171210005800180215006100238300007200299330007800371601008500449607006800534610002400602615001800626615000900644615001200653626007800665626002200743626002200765675001200787699002600799702002800825801002000853856006800873911226100941918004003202922004803242928000803290929002403298966012103322000023657520111017204829.0  a19930419d1979    m  y0frey01      ba0 aengjfre  aUS  ac                                    10aManúuvrefFrederick Wiseman, rÂeal.  aFILM  aBoston, Mass.cZipporah Films [prod., distrib.]d1979  a1 vidÂeo numÂerisÂee (1 h 55 min)ccouleur (PAL), sonore  aVersion originale en anglais (Etats-Unis) sous-titrÂee en franÐcais  aL'entraÃinement des troupes amÂericaines de l'OTAN en Allemagne, en 1979.02aOrganisation du traitÂe de l'Atlantique Nordxforces armÂeesyAllemagne (R.F.A.)  aÂEtats-UnisxForces armÂeesyAllemagne (RÂepublique fÂedÂerale)  a2011 2Áeme semestre  aDroitxArmÂee  nDECO  nDISTANT  aDroit, administration, institutionsbAdministration, institutionscArmÂee  kGATOUSlGADISTANT  qGDTOUSrGDDISTANT  a358(73)  aConsulter le document 1aWisemanbFrederick4370 0aFRbCATNATbBPI  uhttp://sfed2.ck.bpi.fr/BdmFilms/LienBib.asp?IdSeqBib=0000236575  aLes grandes manúuvres de l'OTAN en Allemagne vues du cÃotÂe amÂericain. Des USA Áa Francfort, Wiseman suit une unitÂe de chars, des prÂeparatifs du dÂepart au simulacre de bataille, du plan de bataille Áa l'isolement dans la forÃet allemande et Áa la dÂefaite finale. Comme « Sinai Field Mission », « Manúuvre » est le film d'une guerre qui n'en est pas une, d'une paix travestie en guerre. A « Sinai Field Mission », et Áa son principe pacifique de dissuasion, par contrÃole conjoint de l'ONU et des Etats-Unis, de la zone-tampon entre IsraÈel et l'Egypte, par Âetablissement d'un no man's land entre les deux parties, fait Âecho la dissuasion active de « Manúuvre » oÁu se dÂeploie une stratÂegie de dÂemonstration simulÂee de sa force Áa l'ennemi. Lors de la grande parade inaugurale, le gÂenÂeral en chef des manúuvres, se dÂefendant de toute provocation, dit ces mots : « l'histoire a prouvÂe que face Áa un ennemi surarmÂe la manifestation de sa puissance est la meilleure dÂefense. » Au cÃotÂe surrÂealiste d'une petite AmÂerique protÂegÂee par une compagnie de GhanÂeens entre deux armÂees invisibles au cúur du dÂesert, davantage otage de ces deux armÂees que garante de la paix, rÂepondent, dans « Manúuvre », la conviction et la vraisemblance des acteurs d'une guerre qui n'en est pas une. A l'isolement et Áa l'ennui des uns, l'attente et la morositÂe des autres plus intÂeressÂes Áa courtiser les jeunes Allemandes rencontrÂees sur la route qu'Áa jouer Áa la guerre, fÃut-ce avec de vrais fusils, de vrais tanks et de vrais avions. Puissance du simulacre : Áa force de croire Áa la guerre, de jouer le jeu, d'Ãetre individuellement et collectivement hypnotisÂes par leurs plans et mouvements de troupes, les militaires la rendent plus vraie que nature jusqu'Áa faire de tout badaud ou civil Áa son contact un potentiel espion soviÂetique, et de la paisible campagne allemande une erreur de dÂecor dans les accessoires. Comme les paysans et citadins allemands, nous regardons cette guerre grandeur nature comme un film hollywoodien, totalement indÂecis sur l'enjeu, mais ne doutant pas qu'elle a lieu effectivement tant le rapport de force entre civils et militaires est dÂesÂequilibrÂe, tant le rideau de fumÂee de la bataille est rÂealiste...  aVidÂeo numÂerisÂee tÂelÂechargeable  aprÃet Áa domicilebreprÂesentation publique  a962  a2011 2Áeme semestre  a87-305105s358(73) MAN42004-WM9-HQ\LOTEI1\87-305105-1-DLL-WM9-HQ.WMVw2004-WM9-HQ\LOTEI1\87-305105-1-DLL-WM9-HQ.WMV02963ngm0 2200421 i 450 001001100000005001700011100004100028101000800069102000700077105001800084115004200102200008600144204000900230210006000239215009400299330046500393600001600858606003600874610002400910615002900934615000900963615001200972626002900984626002201013626002201035675000901057699002601066702002801092702002701120801002001147856006801167911103901235918004002274922004802314928000902362929002402371966014602395000043085520111017204829.0  a        d1999    m  y frey01      ba0 afre  aFR  a        000yy  ac                                    10aMarc Ferroela passion de l'HistoirefMichel Vuillermet, Ilios Yannakakis, rÂeal.  aFILM  aPariscLapsus [prod., distrib.]cHistoire [prod.]d1999  a1 vidÂeo numÂerisÂee (52 min)ccouleur (PAL) avec des sÂequences en noir et blanc, sonore  aAutoportrait d'un historien de l'Ecole des Annales, tÂemoin de son temps. Marc Ferro, Áa travers des entretiens filmÂes Âevoque sa vie personnelle marquÂee par les ÂevÂenements qui ponctuÁerent le 20Áeme siÁecle : le nazisme et la guerre, l'exode, la RÂesistance, l'AlgÂerie post-coloniale oÁu il vÂecut comme enseignant. De formation gÂeographe, il deviendra historien dÁes son retour Áa Paris. Il commente aussi les films rÂealisÂes au cours de sa carriÁere. 1aFerrobMarc  aHistoriensyFrancez20e siÁecle  a2011 2Áeme semestre  aHistoirexGÂenÂeralitÂes  nHGEO  nDISTANT  aHistoirebGÂenÂeralitÂes  kGATOUSlGADISTANT  qGDTOUSrGDDISTANT  a93.0  aConsulter le document 1aVuillermetbMichel4370 1aYannakakisbIlios4370 0aFRbCATNATbBPI  uhttp://sfed2.ck.bpi.fr/BdmFilms/LienBib.asp?IdSeqBib=0000430855  aA travers divers entretiens filmÂes, l¹historien Marc Ferro Âevoque les faits les plus marquants de son histoire personnelle traversÂee par la guerre, l'exode, la rÂesistance. Il parle de sa mÁere, dÂeportÂee pendant que lui-mÃeme avait trouvÂe refuge en zone libre, et qu¹il ne reverra jamais. Il raconte l'AlgÂerie d¹aprÁes-guerre oÁu il vÂecut comme enseignant, plongÂe dans une sociÂetÂe coloniale qu¹il observe de prÁes, explique comment il fut dÁes son retour Áa Paris « mis en orbite » dans sa carriÁere d¹historien et de chercheur, bien que gÂeographe de formation. Marc Ferro prend plaisir Áa livrer des anecdotes personnelles ou historiques. Il analyse Âegalement les images de quelques-uns des films qu¹il a rÂealisÂes : «La Grande Guerre», «Comment l¹Allemagne est devenue nazie», «La rÂevolte d¹un colonisÂe», «LÂenine par LÂenine», «Du Ku Klux Klan aux PanthÁeres noires». Cet auto-portrait d'un historien de l'Ecole des Annales est aussi le parcours biographique d'un homme libre, engagÂe dans les combats de son temps.  aVidÂeo numÂerisÂee tÂelÂechargeable  aprÃet Áa domicilebreprÂesentation publique  a1891  a2011 2Áeme semestre  a01-305039s93.0 MARe01-305039-1-DLL-FLV-LQ.FLV42004-WM9-HQ\LOTEI4\01-305039-1-DLL-WM9-HQ.WMVw2004-WM9-HQ\LOTEI4\01-305039-1-DLL-WM9-HQ.WMV02760ngm0 2200433 i 450 001001100000005001700011100004100028101001300069102000700082105001800089115004200107200005200149204000900201210005800210215006100268300007200329330059400401510002100995606003401016606004601050610002401096615005201120615000801172615001201180626007801192626002201270626002201292675001001314699002601324702002801350801002001378856006801398911062001466918004002086922004802126928000902174929002402183966011902207000039938820111019153114.0  a        d1976    m  y frey01      ba0 aengjfre  aUS  a        001yy  ac                                    10aMeatdLa ViandefFrederick Wiseman, rÂeal.zfre  aFILM  aBoston, Mass.cZipporah Films [prod., distrib.]d1976  a1 vidÂeo numÂerisÂee (1 h 55 min)cnoir et blanc, sonore  aVersion originale en anglais (Etats-Unis) sous-titrÂee en franÐcais  aLe processus de transformation de la viande, du boeuf dans la prairie au hamburger, est filmÂe dans une gigantesque entreprise industrielle, la Compagnie Montfort qui possÁede des ranchs, des usines d'engraissement, des abattoirs. Les installations permettent de recevoir jusqu' Áa 500.000 tÃetes et d'abattre 2000 boeufs et 3000 moutons par jour. L'ordre des opÂerations, inamovible, commande aussi la succession des images. La genÁese de cette "fabrication" conduit Áa une reprÂesentation de la sociÂetÂe humaine, de son organisation et de ses buts (travail, distribution, consommation).13aˆLa ‰Viandezfre  aViandexIndustrie et commerce  aIndustries agro-alimentairesyÂEtats-Unis  a2011 2Áeme semestre  aAgriculture et alimentationxTous les documents  nSCT  nDISTANT  aSciences, techniques, mÂedecinebAgriculture et alimentationcAgriculture  kGATOUSlGADISTANT  qGDTOUSrGDDISTANT  a639.8  aConsulter le document 1aWisemanbFrederick4370 0aFRbCATNATbBPI  uhttp://sfed2.ck.bpi.fr/BdmFilms/LienBib.asp?IdSeqBib=0000399388  aLe processus de transformation de la viande, depuis le búuf dans la prairie jusqu¹au hamburger, est filmÂe dans une gigantesque entreprise industrielle d¹Âelevage et de boucherie du Colorado, qui possÁede des ranchs, des usines d¹engraissement, des abattoirs. Les installations permettent de recevoir jusqu'Áa 500 000 tÃetes, et d¹abattre 2000 búufs et 3000 moutons par jour. L¹ordre des opÂerations, inamovible, commande aussi la succession des images. La production y est largement automatisÂee, et le film illustre Âegalement les problÁemes de transport, de logistique, de crÂeation d¹outillage et de management.  aVidÂeo numÂerisÂee tÂelÂechargeable  aprÃet Áa domicilebreprÂesentation publique  a1682  a2011 2Áeme semestre  a99-305007s639.8 MEA42004-WM9-HQ\LOTEI1\99-305007-1-DLL-WM9-HQ.WMVw2004-WM9-HQ\LOTEI1\99-305007-1-DLL-WM9-HQ.WMV02720ngm  2200421   450 001001100000005001700011100004100028101001300069102000700082115004200089200003700131204000900168210005800177215006100235300007200296330037300368606005600741606002700797610002400824615004900848615000900897615001200906626004700918626002200965626002200987675001401009699002601023702002801049801002001077856006801097901001501165911087401180918004002054922004802094928000902142929002402151966012302175000017989420111017204830.0  a19870707d1980    u  u0fre 01        0 aengjfre  aUS  ac                                    10aModelfFrederick Wiseman, rÂeal.  aFILM  aBoston, Mass.cZipporah Films [prod., distrib.]d1980  a1 vidÂeo numÂerisÂee (2 h 05 min)cnoir et blanc, sonore  aVersion originale en anglais (Etats-Unis) sous-titrÂee en franÐcais  aLe film montre plusieurs modÁeles fÂeminins et masculins d'une agence new-yorkaise posant pour des spots publicitaires, des dÂefilÂes de mode, des photos publicitaires, des couvertures de magazines. Il montre aussi l'aspect commercial du fonctionnement d'une agence : interviews de futurs modÁeles, conseils de carriÁere, dossiers de photos, rapports avec les clients.  aAgences de publicitÂeyÂEtats-UnisyNew York (N.Y.)  aMannequins (personnes)  a2011 2Áeme semestre  aArts dÂecoratifs et modexTous les documents  nARTS  nDISTANT  aArtsbArts dÂecoratifs, design, modecMode  kGATOUSlGADISTANT  qGDTOUSrGDDISTANT  a743.9(73)  aConsulter le document 1aWisemanbFrederick4370 0aFRbCATNATbBPI  uhttp://sfed2.ck.bpi.fr/BdmFilms/LienBib.asp?IdSeqBib=0000179894  a00001367MF  aL'agence de mannequins Zoli Áa New York. Casting, recrutement de mannequins, conseils, prÂesentation des dossiers, publicitÂes, prÃet Áa porter, haute couture, figuration dans des sÂeries tÂelÂevisÂees : « Model » est d'abord l'histoire d'une subordination totale des modÁeles au savoir-faire de leurs imprÂesarios. D'un cÃotÂe le marchÂe, l'agence qui nÂegocie les contrats, dirige les mannequins, les place, les propose aux clients, gÁere leur image. De l'autre le travail filmÂe avec humour, l'Âeternel et Âepuisant recommencement des sÂeances de pose interminables, la quÃete infinie, jusqu'Áa saturation, du petit dÂetail qui fera la diffÂerence, si infinitÂesimale soit-elle, et que personne du reste ne voit. Un monde Áa l¹intersection de la mode, du business, de la publicitÂe, de la photographie, de la tÂelÂevision et du rÃeve. Le film est reportÂe sur 2 DVD.  aVidÂeo numÂerisÂee tÂelÂechargeable  aprÃet Áa domicilebreprÂesentation publique  a1030  a2011 2Áeme semestre  a81-305064s743.9(73) MOD42004-WM9-HQ\LOTEI1\81-305064-1-DLL-WM9-HQ.WMVw2004-WM9-HQ\LOTEI1\81-305064-1-DLL-WM9-HQ.WMV04000ngm0 2200421 i 450 001001100000005001700011100004100028101000800069102000700077115004200084200004400126204000900170210005500179215006100234300006800295330119600363606003301559606003701592606003601629610002401665615003701689615000801726615001201734626008201746626002201828626002201850675001101872699002601883702002101909801002001930856006801950911128902018918004003307922004803347928000903395929002403404966015003428000103700220111017204830.0  a        d2011    m  u0frey01      ba0 afre  aFR  ac                                    13aˆLa ‰Mort de DantonfAlice Diop, rÂeal.  aFILM  aRennescMille et Une Films [prod., distrib.]d2011  a1 vidÂeo numÂerisÂee (1 h 04 min)ccouleur (PAL), sonore  aPrix des bibliothÁeques, Festival CinÂema du rÂeel, Paris, 2011  aUn bouchon entre les dents, un jeune adulte noir fait des essais de diction. Il suit, en fait, des cours de thÂeÃatre dans une des meilleures Âecoles parisiennes, oÁu, manifestement, l'aisance en cours lui est plus difficile qu'aux autres. C'est qu'il vit depuis toujours en banlieue parisienne difficile, oÁu son passÂe d'adolescent dÂelinquant le rattrape : il doit tÂemoigner dans une affaire de vol, dans laquelle il n'est pour rien, alors qu'il est attendu Áa une rÂepÂetition thÂeÃatrale importante... Mais son passÂe et le lieu de son domicile ne sont pas ses seuls obstacles : les cours de thÂeÃatre qu'il suit n'ont que peu de rÃoles Áa lui proposer, sous prÂetexte que tous les personnages ont ÂetÂe prÂevus par leurs crÂeateurs pour des blancs, alors que lui se sent parfaitement apte Áa jouer "La Mort de Danton". Dans un va-et-vient trÁes bien orchestrÂe entre les cours de thÂeÃatre Áa Paris et la citÂe de banlieue oÁu il vit, le film suit au plus prÁes le parcours semÂe d'embÃuches de Steve, 27 ans, vers la rÂevÂelation de lui-mÃeme, Áa lui et aux autres : ses partenaires au thÂeÃatre et ses copains de la citÂe, ÂeberluÂes, qui finissent par venir le voir jouer, un jour.  aIntÂegration socialexFrance  aThÂeÃatrexAspect socialyFrance  aJeunes en milieu urbainxFrance  a2011 2Áeme semestre  aSociologiexcatÂegories sociales  nHOM  nDISTANT  aSciences humaines et socialesbSociologie, dÂemographiecCatÂegories sociales  kGATOUSlGADISTANT  qGDTOUSrGDDISTANT  a300.87  aConsulter le document 1aDiopbAlice4370 0aFRbBPIbCATNAT  uhttp://sfed2.ck.bpi.fr/BdmFilms/LienBib.asp?IdSeqBib=0001037002  aUn bouchon entre les dents, Steve, un jeune adulte noir, fait des essais de diction. Ce n¹est pas un jeu: il est inscrit dans une des meilleures Âecoles parisiennes de thÂeÃatre, oÁu, manifestement, il n¹est pas parvenu Áa trouver sa place. C'est qu'il est issu d¹une ville de la banlieue parisienne rÂeputÂee difficile, oÁu son passÂe d'adolescent dÂelinquant ne lui facilite pas les choses: il doit tÂemoigner dans une affaire de vol, dans laquelle il n'est pour rien, au moment mÃeme oÁu a lieu une rÂepÂetition thÂeÃatrale importante. Mais son passÂe et le lieu de son domicile ne sont pas ses seuls handicaps : les enseignants de l¹Âecole ne lui proposent que des rÃoles stÂerÂeotypÂes, sous le prÂetexte que les piÁeces mettent en scÁene des personnages de race blanche. Pourtant, Steve se sent parfaitement apte Áa jouer le rÂepertoire classique et, pourquoi pas, «La Mort de Danton», de BÈuchner. Dans un va-et-vient trÁes bien orchestrÂe entre les cours de thÂeÃatre Áa Paris et la citÂe de banlieue oÁu il vit, le film suit au plus prÁes le parcours semÂe d'embÃuches de Steve, 27 ans, vers la rÂevÂelation de lui-mÃeme, Áa lui et aux autres, ses partenaires au thÂeÃatre et ses copains de la citÂe, ÂeberluÂes, qui finiront par venir le voir jouer, un jour, un petit rÃole.  aVidÂeo numÂerisÂee tÂelÂechargeable  aprÃet Áa domicilebreprÂesentation publique  a2555  a2011 2Áeme semestre  a11-305054s300.87 MORe11-305054-1-DLL-FLV-LQ.FLV42011-WM9-HQ\LOTDLL2\11-305054-1-DLL-WM9-HQ.WMVw2011-WM9-HQ\LOTDLL2\11-305054-1-DLL-WM9-HQ.WMV02704ngm0 2200481 i 450 001001100000005001700011100004100028101001300069102000700082105001800089115004200107200006700149204000900216210005800225215006100283300007200344330048700416510002800903606003500931606002000966606000900986606002900995606003101024606003401055610002401089615005101113615000801164615001201172626008201184626002201266626002201288675001101310699002601321702002801347801002001375856006801395911051801463918004001981922004802021928000902069929002402078966012002102000039939220111019154245.0  a        d1989    m  y frey01      ba0 aengjfre  aUS  a        000yy  ac                                    10aNear DeathdAu bord de la mortfFrederick Wiseman, rÂeal.zfre  aFILM  aBoston, Mass.cZipporah Films [prod., distrib.]d1989  a1 vidÂeo numÂerisÂee (5 h 58 min)cnoir et blanc, sonore  aVersion originale en anglais (Etats-Unis) sous-titrÂee en franÐcais  aL¹unitÂe de soins intensifs de l¹hÃopital Beth IsraÈel de Boston (Massachusetts). Le film traite des attitudes devant la mort. Il prÂesente les relations complexes entre patients, familles, mÂedecins, infirmiÁeres, personnel hospitalier et conseillers religieux au moment oÁu ils affrontent les problÁemes d'ordre individuel, Âethique, mÂedical, psychologique, religieux et juridique que pose la dÂecision de poursuivre ou non les traitements qui maintiennent les malades en survie.10aAu bord de la mortzfre  aMalades dans un Âetat critique  aSoins intensifs  aMort  aSoins en phase terminale  aRelations mÂedecin-patient  aRelations infirmiÁere-patient  a2011 2Áeme semestre  aMÂedecinexProfessions mÂedicales et hÃopitaux  nSCT  nDISTANT  aSciences, techniques, mÂedecinebMÂedecinecProfessions mÂedicales, hÃopitaux  kGATOUSlGADISTANT  qGDTOUSrGDDISTANT  a615.16  aConsulter le document 1aWisemanbFrederick4370 0aFRbCATNATbBPI  uhttp://sfed2.ck.bpi.fr/BdmFilms/LienBib.asp?IdSeqBib=0000399392  aL¹unitÂe de soins intensifs de l¹hÃopital Beth IsraÈel de Boston (Massachusetts). Le film traite des attitudes devant la mort. Il prÂesente les relations complexes entre patients, familles, mÂedecins, infirmiÁeres, personnel hospitalier et conseillers religieux au moment oÁu ils affrontent les problÁemes d'ordre individuel, Âethique, mÂedical, psychologique, religieux et juridique que pose la dÂecision de poursuivre ou non les traitements qui maintiennent les malades en survie. Le film est reportÂe sur 4 DVD  aVidÂeo numÂerisÂee tÂelÂechargeable  aprÃet Áa domicilebreprÂesentation publique  a1683  a2011 2Áeme semestre  a99-305006s615.16 NEA42004-WM9-HQ\LOTEI1\99-305006-1-DLL-WM9-HQ.WMVw2004-WM9-HQ\LOTEI1\99-305006-1-DLL-WM9-HQ.WMV03797ngm0 2200421 i 450 001001100000005001700011100004100028101001300069102001100082115004200093200007300135204000900208210015100217215006100368300005800429330110500487510002101592606001101613610002401624615005801648615000901706615001201715626006401727626002201791626002201813675001101835699002601846702001901872702002201891801002001913856006801933911110502001918004003106922004803146928000903194929002403203966014803227000105328720111017204830.0  a        d2006    m  u0frey01      ba0 achijfre  aCNaUS  ac                                    12aˆL'‰Ecole de cirquedMaxi xuexiofJing Guo, Dingding Ke, rÂeal.zchi  aFILM  aShanghaÈicDingding Ke [prod.]aSan FranciscocIndependent Television Service [prod.]aKobenhavncDanish Broadcasting Corporation [distrib.]d2006  a1 vidÂeo numÂerisÂee (1 h 40 min)ccouleur (PAL), sonore  aPrix international de la Scam, CinÂema du rÂeel, 2007  aL¹Âecole de cirque de Shanghai, une Âecole d¹Etat oÁu les enfants travaillent dur. TrapÁeze, Âequilibrisme, acrobatie La magie du spectacle, dans les coulisses, laisse place Áa la rÂealitÂe, celle d¹un Âeprouvant dressage des corps et des esprits. La souffrance est dans les exercices et dans le quotidien, le rÂegime alimentaire, la discipline de fer. Les enfants supportent mal cette vie de caserne qui rÂepond plus aux vúux de leurs parents qu¹Áa leurs propres dÂesirs. Certains se rebiffent, d¹autres fuguent ou se rÂefugient dans la boulimie. Les rÂealisateurs accompagnent, sans dÂetourner le regard, enfants et professeurs poursuivis par une « obligation de rÂesultat » qui doit beaucoup Áa des « valeurs » teintÂees de nationalisme et au management de la « compÂetitivitÂe ». Le cadre ingrat d¹un gymnase ÂequipÂe pour les jeux du cirque (trapÁezes, filets, cheval d¹arÐcon, barres parallÁeles et salle de danse) fait rÂesonner la beautÂe des plans, quand la camÂera s¹attarde sur les enfants rassemblÂes, ou quand elle prend son Âelan pour suivre l¹envol vertigineux des petits trapÂezistes.10aMaxi xuexiozchi  aCirque  a2011 2Áeme semestre  aCirque, marionnettes, tauromachiexTous les documents  nARTS  nDISTANT  aArtsbSpectacle vivantcCirque et autres spectaclesdCirque  kGATOUSlGADISTANT  qGDTOUSrGDDISTANT  a790.81  aConsulter le document 1aGuobJing4370 1aKebDingding4370 0aFRbBPIbCATNAT  uhttp://sfed2.ck.bpi.fr/BdmFilms/LienBib.asp?IdSeqBib=0001053287  aL¹Âecole de cirque de Shanghai, une Âecole d¹Etat oÁu les enfants travaillent dur. TrapÁeze, Âequilibrisme, acrobatie La magie du spectacle, dans les coulisses, laisse place Áa la rÂealitÂe, celle d¹un Âeprouvant dressage des corps et des esprits. La souffrance est dans les exercices et dans le quotidien, le rÂegime alimentaire, la discipline de fer. Les enfants supportent mal cette vie de caserne qui rÂepond plus aux vúux de leurs parents qu¹Áa leurs propres dÂesirs. Certains se rebiffent, d¹autres fuguent ou se rÂefugient dans la boulimie. Les rÂealisateurs accompagnent, sans dÂetourner le regard, enfants et professeurs poursuivis par une « obligation de rÂesultat » qui doit beaucoup Áa des « valeurs » teintÂees de nationalisme et au management de la « compÂetitivitÂe ». Le cadre ingrat d¹un gymnase ÂequipÂe pour les jeux du cirque (trapÁezes, filets, cheval d¹arÐcon, barres parallÁeles et salle de danse) fait rÂesonner la beautÂe des plans, quand la camÂera s¹attarde sur les enfants rassemblÂes, ou quand elle prend son Âelan pour suivre l¹envol vertigineux des petits trapÂezistes.  aVidÂeo numÂerisÂee tÂelÂechargeable  aprÃet Áa domicilebreprÂesentation publique  a2547  a2011 2Áeme semestre  a11-3050s790.81 ECOe11-305068-1-DLL-FLV-LQ.FLV42011-WM9-HQ\LOTDLL2\11-305068-1-DLL-WM9-HQ.WMVw2011-WM9-HQ\LOTDLL2\11-305068-1-DLL-WM9-HQ.WMV03961ngm0 2200505 i 450 001001100000005001700011100004100028101001300069102000700082115004200089200008100131204000900212210004500221215006100266300005900327300005500386330107300441606001601514606003401530606003501564606003001599606002701629606005201656607002101708610002401729615002201753615000801775615001201783626007001795626002201865626002201887675001201909699002601921702002501947702002601972702002401998801002002022856006802042911107302110918004003183922004803223928000903271929002403280966015103304000103699620111017204830.0  a        d2011    m  u0frey01      ba0 aitajfre  aFR  ac                                    10aPalazzo delle aquilefStefano Savona, Ester Sparatore, Alessia Porto, rÂeal.  aFILM  aPariscPicofilms [prod., distrib.]d2011  a1 vidÂeo numÂerisÂee (2 h 08 min)ccouleur (PAL), sonore  aVersion originale en italien sous-titrÂee en franÐcais  aGrand Prix, Festival CinÂema du rÂeel, Paris, 2011  aLe Palazzo delle aquile (Palais des aigles) est le siÁege de la mairie de Palerme (Sicile). En 2010, dix-huit familles mal-logÂees viennent rÂeclamer aux Âelus un toit et, faute de mieux, s¹installent dans les lieux, avec familles et bagages. Au fil des jours et des nuits, la vie communautaire s¹organise, les citoyens perdant peu Áa peu leur timiditÂe de dÂepart et marquant leur territoire au point d¹en refuser l¹accÁes Áa d¹autres dÂemunis dÂesireux de les rejoindre. L¹Âelu de gauche qui les reprÂesente est pris Áa partie par les demandeurs, tout comme les Âeloquents politiciens locaux accusÂes de manquer de transparence sur l¹Âepineux dossier de la redistribution des biens confisquÂes Áa la mafia. Le film suit pendant plusieurs semaines les difficiles tractations, pleines de rebondissements, entre les uns et les autres. Cela donne une chronique haute en couleur oÁu la rÂealitÂe de la vie politique et la lenteur du processus lÂegislatif, doivent composer avec l'urgence sociale, et oÁu certains dÂecouvrent les vertus, ou les limites, de la dÂemocratie.  aDÂemocratie  aAdministration localexItalie  aVie politiquexSicile (Italie)  aDroit au logementxItalie  aMafiaxSicile (Italie)  aDroits Âeconomiques et sociauxxSicile (Italie)  aPalerme (Italie)  a2011 2Áeme semestre  aPolitiquexEurope  nHOM  nDISTANT  aSciences humaines et socialesbPolitiquecEtudes par paysdEurope  kGATOUSlGADISTANT  qGDTOUSrGDDISTANT  a328(45)  aConsulter le document 1aSavonabStefano4370 1aSparatorebEster4370 1aPortobAlessia4370 0aFRbBPIbCATNAT  uhttp://sfed2.ck.bpi.fr/BdmFilms/LienBib.asp?IdSeqBib=0001036996  aLe Palazzo delle aquile (Palais des aigles) est le siÁege de la mairie de Palerme (Sicile). En 2010, dix-huit familles mal-logÂees viennent rÂeclamer aux Âelus un toit et, faute de mieux, s¹installent dans les lieux, avec familles et bagages. Au fil des jours et des nuits, la vie communautaire s¹organise, les citoyens perdant peu Áa peu leur timiditÂe de dÂepart et marquant leur territoire au point d¹en refuser l¹accÁes Áa d'autres dÂemunis dÂesireux de les rejoindre. L¹Âelu de gauche qui les reprÂesente est pris Áa partie par les demandeurs, tout comme les Âeloquents politiciens locaux accusÂes de manquer de transparence sur l¹Âepineux dossier de la redistribution des biens confisquÂes Áa la mafia. Le film suit pendant plusieurs semaines les difficiles tractations, pleines de rebondissements, entre les uns et les autres. Cela donne une chronique haute en couleur oÁu la rÂealitÂe de la vie politique et la lenteur du processus lÂegislatif, doivent composer avec l'urgence sociale, et oÁu certains dÂecouvrent les vertus, ou les limites, de la dÂemocratie.  aVidÂeo numÂerisÂee tÂelÂechargeable  aprÃet Áa domicilebreprÂesentation publique  a2560  a2011 2Áeme semestre  a11-305058s328(45) PALe11-305058-1-DLL-FLV-LQ.FLV42011-WM9-HQ\LOTDLL2\11-305058-1-DLL-WM9-HQ.WMVw2011-WM9-HQ\LOTDLL2\11-305058-1-DLL-WM9-HQ.WMV02234ngm0 2200409 i 450 001001100000005001700011100004100028101000800069102000700077115004200084200006700126204000900193210009100202215006100293300006300354330014400417606002100561610002400582615002400606615000900630615001200639626006100651626002200712626002200734675001100756699002600767702003000793702002500823801002000848856006800868911061900936918004001555922004801595928000901643929002401652966014801676000081825320111017204831.0  a        d1999    m  u0frey01      ba0 afre  aFR  ac                                    10aPardevant notairefMarc-Antoine Roudil, Sophie Bruneau, rÂeal.  aFILM  aPariscFrance 2 [prod.]cCobra Films [prod.]cADR Productions [prod., distrib.] d1999  a1 vidÂeo numÂerisÂee (1 h 11 min)ccouleur (PAL), sonore  aPrix du patrimoine, Festival CinÂema du rÂeel, Paris, 2000  aDans une Âetude rurale de Haute-Auvergne, observation minutieuse de deux ventes nÂegociÂees, d'un inventaire et d'un dossier de succession.  aNotairesyFrance  a2011 2Áeme semestre  aDroitxDroit privÂe  nDECO  nDISTANT  aDroit, administration, institutionsbDroitcDroit privÂe  kGATOUSlGADISTANT  qGDTOUSrGDDISTANT  a344.56  aConsulter le document 1aRoudilbMarc-Antoine4370 1aBruneaubSophie4370 0aFRbBPIbCATNAT  uhttp://sfed2.ck.bpi.fr/BdmFilms/LienBib.asp?IdSeqBib=0000818253  aHistoires croisÂees de quatre situations notariales dans une Âetude rurale de Haute-Auvergne. A travers l'observation de deux ventes nÂegociÂees, un inventaire et un dossier de succession, le film est une approche minutieuse et prÂecise de ce huis-clos notarial, scÁene oÁu se jouent des rapports complexes et gÂenÂeralement tenus secrets, entre la propriÂetÂe, l'argent et la mort. Les rÂealisateurs sont attentifs Áa la parole, mais aussi aux gestes, aux attitudes, aux regards. Cette scÁene intime en plusieurs tableaux est ici dÂevoilÂee avec dÂelicatesse et respect pour ceux qui ont acceptÂe d'Ãetre filmÂes.  aVidÂeo numÂerisÂee tÂelÂechargeable  aprÃet Áa domicilebreprÂesentation publique  a1894  a2011 2Áeme semestre  a01-305025s344.56 PARe01-305025-1-DLL-FLV-LQ.FLV42004-WM9-HQ\LOTEI5\01-305025-1-DLL-WM9-HQ.WMVw2004-WM9-HQ\LOTEI5\01-305025-1-DLL-WM9-HQ.WMV03594ngm0 2200409 i 450 001001100000005001700011100004100028101001300069102000700082115004200089200004700131204000900178210007000187215005700257300005700314300010500371330104600476606001901522610002401541615003601565615000801601615001201609626005401621626002201675626002201697675000901719699002601728702002501754801002001779856006801799911104801867918004002915922004802955928000903003929002403012966014803036000103712420111017204831.0  a        d2009    m  u0frey01      ba0 aengjfre  aGB  ac                                    10aPeter in RadiolandfJohanna Wagner, rÂeal.  aFILM  aEdinburghcScottish Documentary Institute [prod., distrib.]d2009  a1 vidÂeo numÂerisÂee (10 min)ccouleur (PAL), sonore  aVersion originale en anglais sous-titrÂee en anglais  aMention spÂeciale, Jury International et Jury Premiers Films, Festival CinÂema du rÂeel, Paris, 2010  aDans ce court mÂetrage documentaire, la rÂealisatrice filme son pÁere. MalgrÂe ses cheveux blancs, les rides autour des yeux, son visage a parfois un aspect encore juvÂenile. Peut-Ãetre Áa cause de l¹air boudeur, capricieux mÃeme, qu¹il affiche lorsque quelque chose le contrarie ou l¹agace. Ecouter la radio est une passion pour lui, depuis l¹enfance. Les transistors sont vieux, rafistolÂes mais ont Áa ses oreilles bien meilleur son que les appareils numÂeriques. L¹ordinateur, avec sa webcam, le dÂesespÁere et nÂecessite l¹assistance de sa femme. Mais le vieux tÂelÂephone Áa cadran, la machine Áa Âecrire mÂecanique, au bruit incomparable, et le talkie walkie sont d¹un usage Áa la simplicitÂe sans pareil. AccumulÂes un peu partout dans la maison, tous ses objets lui rappellent l¹univers sonore de son enfance, l'Âepoque de ses parents. Comme bercÂe Áa l¹Âecoute des voix lointaines portÂees par les ondes, Peter laisse s¹Âecouler les jours. Il est ÃagÂe de 63 ans, il est en arrÃet maladie. A l¹abri du monde qui le dÂepasse un peu.  aRadiodiffusion  a2011 2Áeme semestre  aAudiovisuelxTous les documents  nHOM  nDISTANT  aActualitÂes, mÂedias, pressebRadio, tÂelÂevision  kGATOUSlGADISTANT  qGDTOUSrGDDISTANT  a09.1  aConsulter le document 1aWagnerbJohanna4370 0aFRbBPIbCATNAT  uhttp://sfed2.ck.bpi.fr/BdmFilms/LienBib.asp?IdSeqBib=0001037124  aDans ce court mÂetrage documentaire, la rÂealisatrice filme son pÁere. MalgrÂe ses cheveux blancs, les rides autour des yeux, son visage a parfois un aspect encore juvÂenile. Peut-Ãetre Áa cause de l¹air boudeur, capricieux mÃeme, qu¹il affiche lorsque quelque chose le contrarie ou l¹agace. Ecouter la radio est une passion pour lui, depuis l¹enfance. Les transistors sont vieux, rafistolÂes mais ont Áa ses oreilles un bien meilleur son que les appareils numÂeriques. L¹ordinateur, avec sa camÂera, le dÂesespÁere et nÂecessite l¹assistance de sa femme. Mais le vieux tÂelÂephone Áa cadran, la machine Áa Âecrire mÂecanique au bruit incomparable et le talkie-walkie sont d¹un usage Áa la simplicitÂe sans pareil. AccumulÂes un peu partout dans la maison, tous ses objets lui rappellent l¹univers sonore de son enfance, l'Âepoque de ses parents. Comme bercÂe Áa l¹Âecoute des voix lointaines portÂees par les ondes, Peter laisse s¹Âecouler les jours. Il est ÃagÂe de 63 ans, il est en arrÃet maladie. A l¹abri du monde qui le dÂepasse un peu.  aVidÂeo numÂerisÂee tÂelÂechargeable  aprÃet Áa domicilebreprÂesentation publique  a2536  a2011 2Áeme semestre  a11-305065s09.1 PETe11-305065-1-DLL-FLV-LQ.FLV42011-WM9-HQ\LOTDLL2\11-305065-1-DLL-WM9-HQ.WMVw2011-WM9-HQ\LOTDLL2\11-305065-1-DLL-WM9-HQ.WMV04765ngm0 2200409 i 450 001001100000005001700011100004100028101000800069102000700077115004200084200006700126204000900193210006600202215009000268330163900358600001901997600001902016601004502035606002902080610002402109615003602133615000902169615001202178626006002190626002202250626002202272675001602294699002602310702002502336801002002361856006802381911164302449918004004092922004804132928002404180966015104204000103159820111018205835.0  a        d2009    m  u0frey01      ba0 afre  aFR  ac                                    10aPicasso et Simaele modeleur d'amitiÂefChristian Tran, rÂeal.  aFILM  aAubenascArtis [prod., distrib.]aLyoncLyon TV [prod.]d2009  a1 vidÂeo numÂerisÂee (58 min)ccouleur (PAL) avec sÂequences en noir et blanc, sonore  aEn 1946, Picasso renoue avec le photographe et sculpteur Michel Sima que Robert Desnos lui avait fait connaÃitre avant la guerre. Ils se retrouvent cet ÂetÂe lÁa Áa Golfe Juan au bord de la MÂediterranÂee : Picasso peint dans une salle du chÃateau Grimaldi Áa Antibes. Une vÂeritable complicitÂe unit Picasso et Sima : ce dernier l¹aide matÂeriellement Áa rÂealiser ses úuvres. Et surtout, Áa la demande du peintre, il photographie jour aprÁes jour le travail et le quotidien de l¹artiste. Cette aventure humaine transforme peu Áa peu cet endroit du chÃateau en atelier puis en musÂee ; Áa la suite de ce sÂejour, Picasso laisse de nombreuses toiles et dessins Áa Antibes, notamment « La Joie de vivre », « Nature morte Áa la chouette », « Les TÃetes de faune ». Le film s'appuie sur les tÂemoignages actuels de FranÐcoise Gilot, la jeune compagne de Picasso, les interviews donnÂees par Michel Sima en 1981-82 dans "Les AprÁes-midi de France-culture" de Pierre Descargues. Enfin, Jean-Louis Andral, conservateur du MusÂee Picasso d'Antibes, en rÂeamÂenageant cet espace, tisse un lien entre les tÂemoignages, les photographies et les oeuvres du peintre. Comme dans les toiles s¹inspirant de la mythologie grecque, le film semble un hymne Áa la MÂediterranÂee oÁu s¹entrecroisent le noir et blanc des photographies, les couleurs de la peinture, l¹ombre et la lumiÁere, le passÂe et le prÂesent, le jour et la nuit. La photographie permet de montrer un instant de la crÂeation, apporte une autre perception de celle-ci, en mesure l¹Âevolution. Et surtout, Sima sait capter le regard perÐcant et rÃeveur de Picasso oÁu se lit l'amitiÂe. 1aPicassobPablo 1aSimabMichel ,02aMusÂee PicassocAntibes, Alpes-Maritimes  aPortraits (photographie)  a2011 2Áeme semestre  aArt et artistesx20Áeme siÁecle  nARTS  nDISTANT  aArtsbArt des 20Áeme et 21Áeme siÁeclesc20Áeme siÁecle  kGATOUSlGADISTANT  qGDTOUSrGDDISTANT  a70"19" PICA  aConsulter le document 1aTranbChristian4370 0aFRbBPIbCATNAT  uhttp://sfed2.ck.bpi.fr/BdmFilms/LienBib.asp?IdSeqBib=0001031598  aEn 1946, Picasso renoue avec le photographe et sculpteur Michel Sima que Robert Desnos lui avait fait connaÃitre avant la guerre. Ils se retrouvent cet ÂetÂe lÁa Áa Golfe Juan, au moment oÁu Picasso s¹est installÂe pour peindre dans une salle du chÃateau Grimaldi d¹Antibes. Une vÂeritable complicitÂe unit Picasso et Sima: ce dernier l¹aide matÂeriellement Áa rÂealiser ses úuvres. Et surtout, Áa la demande du peintre, il photographie jour aprÁes jour le travail et le quotidien de l¹artiste. Cette aventure humaine transforme peu Áa peu cet endroit du chÃateau en atelier, puis en musÂee. ÁA l'issue de ce sÂejour, Picasso laisse de nombreuses toiles et dessins Áa Antibes, notamment «La Joie de vivre», «Nature morte Áa la chouette», «Les TÃetes de faune». Le film s¹appuie sur les tÂemoignages actuels de FranÐcoise Gilot, la jeune compagne de Picasso et les interviews donnÂees par Michel Sima en 1981-82 dans « Les AprÁes-midi de France-culture ». Enfin, Jean-Louis Andral, le conservateur du MusÂee Picasso d¹Antibes, en rÂeamÂenageant l¹atelier, tisse un lien entre les tÂemoignages, les photographies et les úuvres de Picasso. PonctuÂe par le va-et-vient des vagues sur le sable et les ombres chinoises qui se dÂetachent dans la lumiÁere solaire, le film semble un hymne Áa la MÂediterranÂee oÁu s¹entrecroisent le noir et blanc des photographies, les couleurs de la peinture, le passÂe et le prÂesent, le jour et la nuit. La photographie permet de montrer un instant de la crÂeation, apporte une autre perception de celle-ci, en mesure l¹Âevolution. Et surtout, Sima a appris Áa capter le regard perÐcant et rÃeveur de son ami.  aVidÂeo numÂerisÂee tÂelÂechargeable  aprÃet Áa domicilebreprÂesentation publique  a2011 2Áeme semestre  a11-305050s70"19" PICAe11-305050-1-DLL-FLV-LQ.FLV42011-WM9-HQ\LOTDLL2\11-305050-1-DLL-WM9-HQ.WMVw2011-WM9-HQ\LOTDLL2\11-305050-1-DLL-WM9-HQ.WMV03023ngm  2200445   450 001001100000005001700011100004100028101001300069102000700082115004200089200003900131204000900170210005800179215006100237300007200298330062700370606003600997606003701033606003501070606001601105610002401121615002301145615000801168615001201176626006601188626002201254626002201276675001001298699002601308702002801334801002001362856006801382901001501450911086201465918004002327922004802367928000902415929002402424966012902448000017988520111017204831.0  a19860609d1974    u  u0fre 01        0 aengjfre  aUS  ac                                    10aPrimatefFrederick Wiseman, rÂeal.  aFILM  aBoston, Mass.cZipporah Films [prod., distrib.]d1974  a1 vidÂeo numÂerisÂee (1 h 45 min)cnoir et blanc, sonore  aVersion originale en anglais (Etats-Unis) sous-titrÂee en franÐcais  aEtude en laboratoire des comportements sexuels et agressifs des singes et analyse des effets de l'alcool et de la drogue sur leurs comportements. FilmÂe en "cinÂema direct", des scÁenes sont particuliÁerement difficiles Áa supporter. Les savants sont observÂes d'aussi prÁes qu'eux-mÃemes observent les singes, ce qui aboutit Áa une "humanisation" des animaux et Áa une interrogation fonciÁere sur le travail obstinÂe Áa l'extrÃeme du savant sur la bÃete. Les questions implicites sur les ressorts, les motivations d'un tel acharnement amÁenent Áa se poser celle d'une perversitÂe sous-jacente et fondamentale de l'humain.  aAnimauxxMoeurs et comportement  aPrimatesxMoeurs et comportement  aSingesxMoeurs et comportement  aVivisection  a2011 2Áeme semestre  aSciencesxZoologie  nSCT  nDISTANT  aSciences, techniques, mÂedecinebSciences de la viecZoologie  kGATOUSlGADISTANT  qGDTOUSrGDDISTANT  a592.3  aConsulter le document 1aWisemanbFrederick4370 0aFRbCATNATbBPI  uhttp://sfed2.ck.bpi.fr/BdmFilms/LienBib.asp?IdSeqBib=0000179885  a00001330MF  aCe film est une Âetude du comportement des singes en captivitÂe, ainsi que de celui des chercheurs, au Yerkes Primate Research Center, Áa Atlanta (GÂeorgie). A travers diffÂerentes expÂeriences, les scientifiques Âetudient le dÂeveloppement physique et mental des primates. Ce film n'a pas pour objectif d'expliquer ni de dÂenoncer, mais de jeter un regard d'ethnologue sur un centre de recherche pratiquant l'expÂerimentation animale. Par ce qu'il montre, et par la faÐcon dont il le montre, ce film est un document exceptionnel. L'ambivalence du comportement des chercheurs est mise en lumiÁere : le poids des institutions et des habitudes conduit ces derniers Áa se comporter de faÐcon inhumaine (et d'autant plus que leur attitude paraÃit naturelle), tandis qu¹une certaine relation affective semblant nÂeanmoins exister entre les hommes et les animaux.  aVidÂeo numÂerisÂee tÂelÂechargeable  aprÃet Áa domicilebreprÂesentation publique  a1256  a2011 2Áeme semestre  a80-305160s592.3 PRIeExtraits42004-WM9-HQ\LOTEI1\80-305160-1-DLL-WM9-HQ.WMVw2004-WM9-HQ\LOTEI1\80-305160-1-DLL-WM9-HQ.WMV04088ngm0 2200445 i 450 001001100000005001700011100004100028101001800069102000700087115004200094200008500136204000900221210003900230215006100269300008500330330122400415606003601639606002501675607003401700610002401734615002901758615000801787615001201795626006001807626002201867626002201889675001101911699002601922702002501948702002401973702002501997801002002022856006802042911126102110918004003371922004803411928000903459929002403468966015003492000103700420111019154104.0  a        d2009    m  u0frey01      ba0 avieafrejfre  aFR  ac                                    13aˆLa ‰Quadrature du cerclefLaurent Cibien, Alain Guillon, Philippe Worms, rÂeal.  aFILM  aPariscAAA [prod., distrib.]d2009  a1 vidÂeo numÂerisÂee (1 h 20 min)ccouleur (PAL), sonore  aVersion originale en franÐcais, soninkÂe et vietnamien sous-titrÂee en franÐcais  aSur une pÂeriode de 3 ans dÂecoupÂee en Âetapes, les rÂealisateurs ont filmÂe dans les villages constituant le Cercle de YÂelimanÂe, prÁes de Kayes, au Mali, et particuliÁerement dans celui de Youba, paysan lettrÂe Áa la tÃete d'une famille de 43 personnes, la mise en oeuvre d'un programme de dÂeveloppement durable de culture du riz en rÂegion aride, avec l'aide de techniciens vietnamiens. C'est que la rÂeussite ou non de ce programme est d'importance : depuis des gÂenÂerations, les paysans SoninkÂe de cette rÂegion sont poussÂes par la pauvretÂe Áa l'exil en Europe, d'oÁu ils envoient Áa leurs familles l'argent indispensable Áa leur survie.Mais la tÃache est rude.et le rÂesultat, incertain. Les Vietnamiens dÂecouvrent les conditions de vie difficiles des Africains et doivent s'initier Áa la langue vÂehiculaire qu'est le franÐcais, tandis que les Africains doivent appliquer, Áa la lettre, les techniques des experts vietnamiens.Une amitiÂe se noue progressivement tandis que les plantations prennent tournure. Et c'est ce que privilÂegie le film : cette amitiÂe est la plus sÃure garantie de la survie de la riziÁere dans les annÂees Áa venir, si les jeunes locaux s'intÂeressent suffisamment au programme.  aDÂeveloppement durablexAfrique  aRiziculturexAfrique  aMalixConditions Âeconomiques  a2011 2Áeme semestre  aEconomiexdÂeveloppement  nHOM  nDISTANT  aEconomie, entreprise, gestionbEconomiecDÂeveloppement  kGATOUSlGADISTANT  qGDTOUSrGDDISTANT  a335.41  aConsulter le document 1aCibienbLaurent4370 1aGuillonbAlain4370 1aWormsbPhilippe4370 0aFRbBPIbCATNAT  uhttp://sfed2.ck.bpi.fr/BdmFilms/LienBib.asp?IdSeqBib=0001037004  aPendant trois ans, les rÂealisateurs ont filmÂe dans les villages du Cercle de YÂelimanÂe, prÁes de Kayes, au Mali, et plus particuliÁerement dans le village de Youba, paysan lettrÂe Áa la tÃete d'une famille de 43 personnes, la mise en úuvre d'un programme de dÂeveloppement durable de culture du riz en rÂegion aride, avec l'aide de techniciens vietnamiens. La rÂeussite de ce programme est un enjeu important car, depuis des gÂenÂerations, les paysans SoninkÂe de cette rÂegion sont poussÂes par la pauvretÂe Áa l'exil en Europe, d'oÁu ils envoient Áa leurs familles l'argent indispensable Áa leur survie. Mais la tÃache est rude et le rÂesultat incertain. Les Vietnamiens dÂecouvrent les conditions de vie difficiles des Africains et doivent s'initier Áa la langue vÂehiculaire qu'est le franÐcais, tandis que les Africains doivent appliquer, Áa la lettre, les techniques des experts vietnamiens. Par-delÁa les difficultÂes, ou peut-Ãetre Áa cause d¹elles, une amitiÂe se noue progressivement, tandis que les plantations gagnent du terrain. Cette amitiÂe, point d'encrage autour duquel tourne le film, est la plus sÃure garantie de la survie de la riziÁere dans les annÂees Áa venir, si toutefois les jeunes locaux dÂecident de poursuivre le programme.  aVidÂeo numÂerisÂee tÂelÂechargeable  aprÃet Áa domicilebreprÂesentation publique  a2554  a2011 2Áeme semestre  a11-305053s335.41 QUAe11-305053-1-DLL-FLV-LQ.FLV42011-WM9-HQ\LOTDLL2\11-305053-1-DLL-WM9-HQ.WMVw2011-WM9-HQ\LOTDLL2\11-305053-1-DLL-WM9-HQ.WMV02077ngm0 2200421 i 450 001001100000005001700011100004100028101001300069102000700082105001800089115004200107200006600149204000900215210009800224215006100322300007200383330009000455510003000545606002300575610002400598615003100622615000900653615001200662626007000674626002200744626002200766675001100788699002600799702002800825801002000853856006800873911047300941918004001414922004801454928000901502929002401511966012001535000037536220111017204831.0  a        d1985    m  y frey01      ba0 aengjfre  aUS  a        000yy  ac                                    10aRacetrackdLe Champ de coursefFrederick Wiseman, rÂeal.zfre  aFILM  aBoston, Mass.cZipporah Films [prod.]aPariscIdÂeale Audience International [distrib.]d1985  a1 vidÂeo numÂerisÂee (1 h 55 min)cnoir et blanc, sonore  aVersion originale en anglais (Etats-Unis) sous-titrÂee en franÐcais  aDe la mise bÃat Áa l'effervescence de l'hippodrome, la destinÂee du cheval de course.13aˆLe ‰Champ de coursezfre  aCourses de chevaux  a2011 2Áeme semestre  aSportsxTous les documents  nARTS  nDISTANT  aLoisirs, sports, tourismebSportscEquitation, courses de chevaux  kGATOUSlGADISTANT  qGDTOUSrGDDISTANT  a796.85  aConsulter le document 1aWisemanbFrederick4370 0aFRbCATNATbBPI  uhttp://sfed2.ck.bpi.fr/BdmFilms/LienBib.asp?IdSeqBib=0000375362  aLe champ de courses de Belmont, dans l¹Etat de New York, est l¹un des hauts lieux de l¹Âelevage de chevaux de course dans le monde. Le film dÂecrit les activitÂes quotidiennes liÂees aux soins des pur-sangs et Áa la prÂeparation des courses. Sur les pistes d¹entraÃinement, au pesage et dans les tribunes, le film montre les diffÂerents mÂetiers liÂes au champ de courses : entraÃineurs, jockeys, agents des jockeys, palefreniers, garÐcons d¹Âecurie et vÂetÂerinaires.  aVidÂeo numÂerisÂee tÂelÂechargeable  aprÃet Áa domicilebreprÂesentation publique  a1686  a2011 2Áeme semestre  a99-305012s796.85 RAC42004-WM9-HQ\LOTEI1\99-305012-1-DLL-WM9-HQ.WMVw2004-WM9-HQ\LOTEI1\99-305012-1-DLL-WM9-HQ.WMV02172ngm  2200397   450 001001100000005001700011100004100028101001300069102000700082115004200089200005100131204000900182210005800191215006100249300007200310330026100382607003200643610002400675615001800699615000900717615001200726626007800738626002200816626002200838675001200860699002600872702002800898801002000926856006800946911051801014918004001532922004801572928000901620929002401629966012101653000033314820111017204832.0  a19990903d1978    m  y0frey01      ba0 jfreaeng  aUS  ac                                    10aSinai Field MissionfFrederick Wiseman, rÂeal.  aFILM  aBoston, Mass.cZipporah Films [prod., distrib.]d1978  a1 vidÂeo numÂerisÂee (2 h 02 min)cnoir et blanc, sonore  aVersion originale en anglais (Etats-Unis) sous-titrÂee en franÐcais  aAprÁes la guerre du Kippour, un accord sur le SinaÈi prÂevoit une zone dÂemilitarisÂee au centre de la pÂeninsule, contrÃolÂee par l'ONU et l'Âequipe amÂericaine de la Sinai Field Mission. F.Wiseman filme l'activitÂe quotidienne des militaires amÂericains.  aÂEtats-UnisxForces armÂees  a2011 2Áeme semestre  aDroitxArmÂee  nDECO  nDISTANT  aDroit, administration, institutionsbAdministration, institutionscArmÂee  kGATOUSlGADISTANT  qGDTOUSrGDDISTANT  a358(73)  aConsulter le document 1aWisemanbFrederick4370 0aFRbCATNATbBPI  uhttp://sfed2.ck.bpi.fr/BdmFilms/LienBib.asp?IdSeqBib=0000333148  aAprÁes la guerre du Kippour en 1973, un accord sur le SinaÈi prÂevoit au centre de la pÂeninsule, une zone dÂemilitarisÂee contrÃolÂee par l'ONU et l'Âequipe amÂericaine de la Sinai Field Mission. Frederick Wiseman filme l'activitÂe quotidienne des civils et militaires amÂericains : communication des informations, rÁeglement d'un incident avec les partenaires israÂeliens, prÂeparation d'une Âevacuation sanitaire, vie communautaire Áa l'intÂerieur de la base, problÁemes de voisinage avec les soldats de l'ONU.  aVidÂeo numÂerisÂee tÂelÂechargeable  aprÃet Áa domicilebreprÂesentation publique  a1388  a2011 2Áeme semestre  a79-305046s358(73) SIN42004-WM9-HQ\LOTEI1\79-305046-1-DLL-WM9-HQ.WMVw2004-WM9-HQ\LOTEI1\79-305046-1-DLL-WM9-HQ.WMV03457ngm0 2200469 i 450 001001100000005001700011100004100028101000800069102000700077115004200084200006100126204000900187210014900196215005700345330049200402606002600894606002600920606002800946606001700974606001500991607003501006610002401041615002301065615000801088615001201096626006601108626007801174626002201252626002201274675001001296699002601306702002601332702002601358801002001384856006801404911126501472918004002737922004802777928000902825929002402834966012902858000103704320111017204832.0  a        d2009    m  u0frey01      ba0 afre  aFR  ac                                    13aˆLa ‰SociÂetÂe des arbresfDelphine Moreau, rÂeal., aut.  aFILM  aCompiÁegnecVic Production [prod., distrib.]aLillecFrance 3 Nord Pas-de-Calais Picardie [prod.]aPariscLes Films Grain de Sable [prod.]d2009  a1 vidÂeo numÂerisÂee (52 min)ccouleur (PAL), sonore  aApproche de la forÃet de CompiÁegne Áa travers ceux qui la faÐconnent, la prÂeservent et la valorisent : forestiers, agents de l'ONF, bÃucherons et passionnÂes de faune. Ainsi, le film montre-t-il combien la forÃet n'est pas uniquement, loin s'en faut, le lieu du naturel. Tout en captant des images de splendeur de ce milieu Áa cÃotÂe de la civilisation, la rÂealisatrice fonde son travail sur les rencontres en donnant la parole aux diffÂerents acteurs de cette "sociÂetÂe des arbres".  aÂEcologie des forÃets  aForÃetsxConservation  aTravailleurs forestiers  aSylviculture  aForesterie  aCompiÁegne, ForÃet de (France)  a2011 2Áeme semestre  aSciencesxEcologie  nSCT  nDISTANT  aSciences, techniques, mÂedecinebSciences de la viecEcologie  aSciences, techniques, mÂedecinebAgriculture et alimentationcAgriculture  kGATOUSlGADISTANT  qGDTOUSrGDDISTANT  a634.3  aConsulter le document 1aMoreaubDelphine4370 1aMoreaubDelphine4070 0aFRbBPIbCATNAT  uhttp://sfed2.ck.bpi.fr/BdmFilms/LienBib.asp?IdSeqBib=0001037043  aQue voir au-delÁa de la magnificence de la forÃet de CompiÁegne filmÂee en ÂetÂe dans l'espace sonore d'un chant mÂediÂeval ? C'est tout l'enjeu de ce film fait de rencontres avec les forestiers, les agents de l'ONF, les bÃucherons et autres passionnÂes de faune. La forÃet, pour vivre et s¹implanter durablement, a toujours ÂetÂe soumise Áa l'action de l'homme qui, au cours des siÁecles, l'a faÐconnÂee. Il faut recenser, trier, dÂeboiser et reboiser, prÂevoir l'amÂenagement des parcelles sur plusieurs dizaines d'annÂees. Si l'imaginaire collectif en fait l'un des lieux du naturel par excellence, la rÂealitÂe, le travail concret des forestiers montre qu'il en va tout autrement. Le film ne donne pas seulement la parole aux professionnels, aux travailleurs de la forÃet, parfois hauts en couleur, qui disent leur vocation, leur attachement Áa leur mÂetier, mais aussi aux passionnÂes, entomologiste ou naturaliste spÂecialiste du blaireau. Tout concourt Áa nous faire prendre conscience de la nÂecessitÂe de prÂeservation et de valorisation de cet Áa-cÃotÂe de la civilisation, cette forÃet qui est Áa la fois le thÂeÃatre de grands mouvements, oÁu les machines ont le dessus sur le silence, et de rituels , comme la chasse, essentiels Áa son Âequilibre.  aVidÂeo numÂerisÂee tÂelÂechargeable  aprÃet Áa domicilebreprÂesentation publique  a2535  a2011 2Áeme semestre  ae11-305069-1-DLL-FLV-LQ.FLV42011-WM9-HQ\LOTDLL2\11-305069-1-DLL-WM9-HQ.WMVw2011-WM9-HQ\LOTDLL2\11-305069-1-DLL-WM9-HQ.WMV02335ngm  2200421   450 001001100000005001700011100004100028101001300069102000700082115004200089200004300131204000900174210005800183215006100241300007200302330032500374606003300699606004100732610002400773615003200797615000800829615001200837626007700849626002200926626002200948675001000970699002600980702002801006801002001034856006801054901001501122911053601137918004001673922004801713928000901761929002401770966011901794000018019720111017204832.0  a19880802d1983    u  u0fre 01        0 aengjfre  aUS  ac                                    14aˆThe ‰StorefFrederick Wiseman, rÂeal.  aFILM  aBoston, Mass.cZipporah Films [prod., distrib.]d1983  a1 vidÂeo numÂerisÂee (1 h 54 min)ccouleur (PAL), sonore  aVersion originale en anglais (Etats-Unis) sous-titrÂee en franÐcais  aLe grand magasin Neiman-Marcus Áa Dallas (Texas) : choix, prÂesentation et vente de toutes sortes d'articles, notamment fourrures, porcelaine, bijoux. Le film dÂevoile l'organisation interne de l'Âetablissement : prÂeparation des soldes et promotions, stratÂegies, marketing, formation du personnel, techniques de vente.  aGrands magasinsyÂEtats-Unis  aCommerceyÂEtats-UnisyDallas (Tex.)  a2011 2Áeme semestre  aSociologiexVie quotidienne  nHOM  nDISTANT  aSciences humaines et socialesbSociologie, dÂemographiecVie quotidienne  kGATOUSlGADISTANT  qGDTOUSrGDDISTANT  a301.3  aConsulter le document 1aWisemanbFrederick4370 0aFRbCATNATbBPI  uhttp://sfed2.ck.bpi.fr/BdmFilms/LienBib.asp?IdSeqBib=0000180197  a00002493MF  aDe la base au sommet, des vendeuses aux directeurs commerciaux, des cours de vente, de prÂesentation de marchandise et de maintien (comment toujours sourire aux clients) aux dÂefilÂes de mode, des exercices de gymnastique matinaux des vendeuses Áa l'essayage des vÃetements, du maquillage Áa l'alimentation, la vie du grand magasin Neiman-Marcus de Dallas, Texas, sur fond de musique sucrÂee. Mannequins ÂelancÂes, bijoux, parfums, produits de beautÂe, fourrures, robes, gourmandises : la vente n'est qu'enrobage et mise en scÁene.  aVidÂeo numÂerisÂee tÂelÂechargeable  aprÃet Áa domicilebreprÂesentation publique  a1416  a2011 2Áeme semestre  a87-305104s301.3 STO42004-WM9-HQ\LOTEI1\87-305104-1-DLL-WM9-HQ.WMVw2004-WM9-HQ\LOTEI1\87-305104-1-DLL-WM9-HQ.WMV02128ngm  2200409   450 001001100000005001700011100004100028101001300069102000700082115004200089200004700131204000900178210009800187215006100285300006000346330014800406606004400554606002900598610002400627615002700651615000800678615001200686626006000698626002200758626002200780675001200802699002600814702002800840801002000868856006800888911051800956918004001474922004801514928000901562929002401571966012301595000027144220111017204832.0  a19951006d1967    m  y0frey01      ba0 aengjfre  aUS  ac                                    10aTiticut FolliesfFrederick Wiseman, rÂeal.  aFILM  aBoston, Mass.cZipporah Films [prod.]aPariscIdÂeale Audience International [distrib.]d1967  a1 vidÂeo numÂerisÂee (1 h 24 min)cnoir et blanc, sonore  aVersion originale amÂericaine sous-titrÂee en franÐcais  aLa vie quotidienne de criminels malades mentaux Áa l'Institut psychiatrique pÂenitentiaire de Bridgewater (Massachussets), dans les annÂees 60.  aPrisonniersxServices de santÂe mentale  aPsychiatrieyÂEtats-Unis  a2011 2Áeme semestre  aMÂedecinexPsychiatrie  nSCT  nDISTANT  aSciences, techniques, mÂedecinebMÂedecinecPsychiatrie  kGATOUSlGADISTANT  qGDTOUSrGDDISTANT  a616.813  aConsulter le document 1aWisemanbFrederick4370 0aFRbCATNATbBPI  uhttp://sfed2.ck.bpi.fr/BdmFilms/LienBib.asp?IdSeqBib=0000271442  aLes conditions de vie dans la prison d¹Etat de Bridgewater (Massachussets), rÂeservÂee aux criminels malades mentaux. Le film montre de quelle faÐcon les dÂetenus sont traitÂes par les gardiens, les travailleurs sociaux et les psychiatres. Premier film de Wiseman, «Titicut Follies» a ÂetÂe interdit de diffusion aux Etats-Unis pendant 24 ans. Le film est en noir et blanc, magnifiquement cadrÂe et montÂe, sans commentaire, sans effet, sans compassion, sans concession. D'autant plus impitoyable et bouleversant.  aVidÂeo numÂerisÂee tÂelÂechargeable  aprÃet Áa domicilebreprÂesentation publique  a1478  a2011 2Áeme semestre  a06-305170s616.813 TIT42006-WM9-HQ\LOTDLL3\06-305170-1-DLL-WM9-HQ.WMVw2006-WM9-HQ\LOTDLL3\06-305170-1-DLL-WM9-HQ.WMV03376ngm  2200421   450 001001100000005001700011100004100028101001800069102000700087115004200094200008000136204000900216210014400225215006100369300010200430330084600532607004901378607003901427610002401466615002501490615000801515615001201523626007401535626002201609626002201631675001401653699002601667700002601693701002301719801002001742856006801762911085001830918004002680922004802720928000902768929002402777966015302801000028699520111017204832.0  a19961023d1995    m  y0frey01      ba0 afrecspajfre  aFR  ac                                    13aˆLa ‰VÂeridique lÂegende du sous-commandant MarcosfCarmen Castillo, rÂeal.  aFILM  aPariscAnabase Productions [prod.]cCarmen Castillo [distrib.]aBry-sur-MarnecIna [prod.]aIssy-les-MoulineauxcLa Sept Arte [prod.]d1995  a1 vidÂeo numÂerisÂee (1 h 04 min)ccouleur (PAL), sonore  aVersion originale franÐcaise avec des sÂequences en espagnol (Mexique) sous-titrÂees en franÐcais  aDepuis l'insurrection du 1er janvier 1994, pendant laquelle des milliers d'Indiens mayas de l'EZLN, l'armÂee zapatiste de libÂeration nationale, ont occupÂe par surprise quatre villes du Chiapas, pour exiger «la justice, la libertÂe et la dÂemocratie», quelque chose s'est brisÂe au Mexique. Dans ce film, on dÂecouvre de la bouche mÃeme du sous-commandant Marcos l'extraordinaire histoire de cette guÂerilla dÂemocratique et pacifiste : sa naissance secrÁete au fond des montagnes en 1984, sa lente mÂetamorphose au contact de la culture indienne, ses rÃeves, son dÂesespoir. Et l'on comprend comment un petit groupe, issu des guÂerillas des annÂees 70, s'est transformÂe en une armÂee de milliers d'insurgÂes, prÃets Áa mourir pour leur dignitÂe, pour qu'enfin on les Âecoute, pour que leur pays reconnaisse leur existence et leurs droits.  aMexiquexForces armÂeesxActivitÂe politique  aMexiquexPolitique et gouvernement  a2011 2Áeme semestre  aPolitiquexAmÂerique  nHOM  nDISTANT  aSciences humaines et socialesbEthnologiecEtudes par paysdAmÂerique  kGATOUSlGADISTANT  qGDTOUSrGDDISTANT  a328(80).3  aConsulter le document 1aCastillobCarmen4370 1aBrisacbTessa4070 0aFRbBPIbCATNAT  uhttp://sfed2.ck.bpi.fr/BdmFilms/LienBib.asp?IdSeqBib=0000286995  aDepuis l'insurrection du 1er janvier 1994, pendant laquelle des milliers d'Indiens mayas de l'EZLN, l'armÂee zapatiste de libÂeration nationale, ont occupÂe par surprise quatre villes du Chiapas, pour exiger « la justice, la libertÂe et la dÂemocratie », quelque chose s'est brisÂe au Mexique. Dans ce film, on dÂecouvre de la bouche mÃeme du sous-commandant Marcos, l'extraordinaire histoire de cette guÂerilla dÂemocratique et pacifiste: sa naissance secrÁete au fond des montagnes en 1984, sa lente mÂetamorphose au contact de la culture indienne, ses rÃeves, son dÂesespoir. Et l'on comprend comment un petit groupe, issu des guÂerillas des annÂees 1970, s'est transformÂe en une armÂee de milliers d'insurgÂes, prÃets Áa mourir pour leur dignitÂe, pour qu'enfin on les Âecoute, pour que leur pays reconnaisse leur existence et leurs droits.  aVidÂeo numÂerisÂee tÂelÂechargeable  aprÃet Áa domicilebreprÂesentation publique  a1584  a2011 2Áeme semestre  a96-305138s328(80).3 VERe11-305046-1-DLL-FLV-LQ.FLV42011-WM9-HQ\LOTDLL2\11-305046-1-DLL-WM9-HQ.WMVw2011-WM9-HQ\LOTDLL2\11-305046-1-DLL-WM9-HQ.WMV04505ngm0 2200469 i 450 001001100000005001700011100004100028101001300069102000700082115004200089200004300131204000900174210005400183215005700237300006200294300006200356330142900418606002901847606002001876606002301896606004401919606003601963606001901999607004002018610002402058615003202082615000902114626006102123626002202184626002202206675001002228699002602238702002102264801002002285856006802305911139202373918004003765922004803805928000903853929002403862966014903886000103682920111017204832.0  a        d2010    m  u0frey01      ba0 aindjfre  aBE  ac                                    10aVous Ãetes servisfJorge LÂeon, rÂeal.  aFILM  aBruxellescDÂerives [prod.]cCBA [distrib.]d2010  a1 vidÂeo numÂerisÂee (57 min)ccouleur (PAL), sonore  aVersion originale indonÂesienne sous-titrÂee en franÐcais  aMention spÂeciale, Festival CinÂema du rÂeel, Paris, 2010  aNous sommes en IndonÂesie, sur l'Ãile de Java, grande pourvoyeuse de main-d'oeuvre fÂeminine, plus prÂecisÂement de "bonnes Áa tout faire" dans les familles fortunÂees d'Asie, surtout de Singapour, TaÈiwan ou ThaÈilande, et des pays du Golfe, surtout d' Arabie Saoudite et des Emirats. Il s'agit d'un marchÂe trÁes lucratif pour les intermÂediaires indonÂesiens : des Âecoles d'apprentissage au mÂetier fleurissent, et les banques, qui accordent des prÃets aux ÂelÁeves Áa des conditions draconniennes, s'enrichissent, ainsi que les agents qui procurent les contrats aux nombreuses candidates, que l'insuffisance des revenus de leur famille poussent au dÂepart, alors qu'elles sont souvent mÁeres de famille et que leur absence de 2 , 3 ans ou plus, est pour elles un crÁeve-coeur.Le film suit plusieurs d'entre elles durant leur sÂejour dans une de ces Âecoles oÁu elles apprennent essentiellement Áa accepter les conditions et les rÁegles de leur future exploitation et de la soummision totale Áa leurs futurs employeurs, mÃeme abusifs. En contrepoint, des lettres Áa leur famille de jeunes femmes en service Áa l'Âetranger, n'en pouvant plus d'Ãetre maltraitÂees, sont lues en voix-off. Le film met l'accent sur ce phÂenomÁene de mondialisation de la main-d'oeuvre, qui fait peu cas du respect, par l'employeur, des conditions de travail.Seule la difficultÂe actuelle d'obtention des visas freine son expansion en Europe.  aMarchÂe du travailxAsie  aFemmesxTravail  aTravail et famille  aApprentissage professionnelxIndonÂesie  aEmployÂes de maisonxIndonÂesie  aMondialisation  aIndonÂesiexConditions Âeconomiques  a2011 2Áeme semestre  aEconomiexTravail et emploi  nDECO  aEconomie, entreprise, gestionbEconomiecTravail, emploi  kGATOUSlGADISTANT  qGDTOUSrGDDISTANT  a331.5  aConsulter le document 1aLeonbJorge4370 0aFRbBPIbCATNAT  uhttp://sfed2.ck.bpi.fr/BdmFilms/LienBib.asp?IdSeqBib=0001036829  aNous sommes en IndonÂesie, sur l'Ãile de Java, grande pourvoyeuse de main-d'úuvre fÂeminine, plus prÂecisÂement de « bonnes Áa tout faire » placÂees dans les familles fortunÂees d'Asie, surtout de Singapour, de TaÈiwan, de ThaÈilande et des pays du Golfe persique. Il s'agit d'un marchÂe trÁes lucratif pour les intermÂediaires indonÂesiens: des Âecoles privÂees de plus en plus nombreuses accueillent les jeunes apprenties pour les former au mÂetier d¹employÂe de maison et les banques, qui accordent des prÃets aux ÂelÁeves Áa des conditions draconiennes, s'enrichissent facilement. Tout comme les agents qui procurent les contrats aux nombreuses candidates, que l'insuffisance des revenus de leur famille poussent au dÂepart, bien qu'elles soient souvent mÁeres de famille. Le film suit plusieurs d'entre elles durant leur sÂejour dans une de ces Âecoles oÁu elles apprennent essentiellement Áa accepter les conditions et les rÁegles de leur future exploitation et de la soumission Áa leurs futurs employeurs, mÃeme abusifs. En contrepoint, des lettres de jeunes femmes parties travailler Áa l'Âetranger, qui tÂemoignent de maltraitance, sont lues en voix-off. Ce phÂenomÁene de mondialisation de la main-d'úuvre, qui fait peu cas du respect des conditions de travail, est en constant dÂeveloppement. Seule la difficultÂe actuelle d'obtention des visas freine son expansion en Europe.  aVidÂeo numÂerisÂee tÂelÂechargeable  aprÃet Áa domicilebreprÂesentation publique  a2551  a2011 2Áeme semestre  a11-305047s331.5 VOUe11-305047-1-DLL-FLV-LQ.FLV42011-WM9-HQ\LOTDLL2\11-305047-1-DLL-WM9-HQ.WMVw2011-WM9-HQ\LOTDLL2\11-305047-1-DLL-WM9-HQ.WMV03951ngm0 2200493 i 450 001001100000005001700011100004100028101001300069102000700082115004200089200007700131204000900208210005100217215006100268300008200329330110400411600002101515600002401536600002101560600001801581606002301599606002201622606002701644606002101671610002401692615002701716615001101743615001201754626005501766626002401821626002401845675001201869699002601881702002501907702002501932801002001957856006801977911114002045918004003185922004803225928000903273929002403282966015103306000103991820110929184809.0  a        d2009    m  u0frey01      ba0 ajpnjfre  aFR  ac                                    10aWe Don¹t Care About Music AnywayfCÂedric Dupire, Gaspard Kuentz, rÂeal.  aFILM  aPariscStudio Shaiprod [prod., distrib.]d2009  a1 vidÂeo numÂerisÂee (1 h 20 min)ccouleur (PAL), sonore  aVersion franÐcaise avec des sÂequences en japonais sous-titrÂees en franÐcais  aA l'Âecart, dans une Âecole Áa l¹abandon, Sakamoto Hiromichi erre avec son violoncelle. La musique remplit peu Áa peu l¹espace jusqu'Áa faire exploser une vitre. Dans une dÂecharge, Otomo Yoshihide dÂepose une piÁece de monnaie sur une platine. radio. La piÁece renvoie le bras de la platine inlassablement au mÃeme sillon, sur la mÃeme note. Yamakawa Fuyuki, un stÂethoscope Âelectronique scotchÂe sur sa poitrine, fait rÂesonner les battements de son cúur dans les tÂenÁebres d¹une caverne. Ce film met en scÁene le travail de recherche de huit musiciens tokyoÈites. A travers la musique, «We Don¹t Care » donne une vision dualiste de la rÂealitÂe contemporaine de Tokyo : la vitrine clinquante de la sociÂetÂe de consommation face aux dÂechets quelle engendre, et face au dÂesenchantement des lieux et des personnes laissÂees pour compte. Les musiques empruntÂees aux musiciens du film sont les parties d¹un mÂelange sonore faisant interagir les prises de sons de ville (dÂecharges, Âechangeurs, cacophonie urbaine), brouillant dÂelibÂerÂement les limites conventionnelles entre musique et bruit. 1aYoshihidebOtomo 1aSakamotobHiromichi 1aYamakawabFuyuki 1aKenbTakehisa  aDirection musicale  aMusique concrÁete  aMusique expÂerimentale  aMusiciensyJapon  a2011 2Áeme semestre  aMusiquexBlues et jazz  nDOCMUS  nDISTANT  aArtsbMusiquecDocumentaires musicauxdBlues, jazz  kGADOCMUSlGADISTANT  qGDDOCMUSrGDDISTANT  a780.636  aConsulter le document 1aDupirebCÂedric4370 1aKuentzbGaspard4370 0aFRbBPIbCATNAT  uhttp://sfed2.ck.bpi.fr/BdmFilms/LienBib.asp?IdSeqBib=0001039918  aA l¹Âecart, dans une une Âecole Áa l¹abandon, Sakamoto Hiromichi erre avec son violoncelle. La musique remplit peu Áa peu l¹espace jusqu'Áa faire exploser une vitre. Dans une dÂecharge, Otomo Yoshihide dÂepose une piÁece de monnaie sur une platine radio. La piÁece renvoie le bras de la platine inlassablement au mÃeme sillon, sur la mÃeme note cristalline. Yamakawa Fuyuki, un stÂethoscope Âelectronique scotchÂe sur sa poitrine, fait rÂesonner les battements de son cúur dans les tÂenÁebres d¹une caverne. Ce film met en scÁene le travail de recherche de huit musiciens tokyoÈites. A travers la musique, «We Don¹t Care About Music Anyway» donne une vision dualiste de la rÂealitÂe contemporaine de Tokyo : la vitrine clinquante de la sociÂetÂe de consommation face aux dÂechets qu¹elle engendre et face au dÂesenchantement des lieux et des personnes laissÂees pour compte. Les musiques empruntÂees aux musiciens du film sont les parties d¹un mÂelange sonore faisant interagir les prises de sons de la ville (dÂecharges, Âechangeurs, cacophonie urbaine), brouillant dÂelibÂerÂement les limites conventionnelles entre musique et bruit.  aVidÂeo numÂerisÂee tÂelÂechargeable  aprÃet Áa domicilebreprÂesentation publique  a2546  a2011 2Áeme semestre  a11-305051s780.636 WEDe11-305051-1-DLL-FLV-LQ.FLVw2011-WM9-HQ\LOTDLL2\11-305051-1-DLL-WM9-HQ.WMV42011-WM9-HQ\LOTDLL2\11-305051-1-DLL-WM9-HQ.WMV02275ngm  2200421   450 001001100000005001700011100004100028101001300069102000700082115004200089200003900131204000900170210008200179215006100261300006000322302005000382330008600432606003000518607004800548610002400596615002400620615000900644615001200653626008400665626002200749626002200771675001000793699002600803702002800829801002000857856006800877911066800945918004001613922004801653928000901701929002401710966011901734000023657320111017204833.0  a19930419d1976    m  y0frey01      ba0 aengjfre  aUS  ac                                    10aWelfarefFrederick Wiseman, rÂeal.  aFILM  aBoston, Mass.cZipporah Films [prod.]aPariscZipporah Films [distrib.]d1975  a1 vidÂeo numÂerisÂee (2 h 47 min)cnoir et blanc, sonore  aVersion originale amÂericaine sous-titrÂee en franÐcais  aFrederick Wiseman, rÂetrospectiveb31/12/2006  aLa vie quotidienne du centre d'aide sociale de Waverley, Áa Manhattan (New York).  aAide socialeyÂEtats-Unis  aÂEtats-UnisxConditions socialesz1970-....  a2011 2Áeme semestre  aDroitxAide sociale  nDECO  nDISTANT  aDroit, administration, institutionsbAdministration, institutionscAide sociale  kGATOUSlGADISTANT  qGDTOUSrGDDISTANT  a365.7  aConsulter le document 1aWisemanbFrederick4370 0aFRbCATNATbBPI  uhttp://sfed2.ck.bpi.fr/BdmFilms/LienBib.asp?IdSeqBib=0000236573  aLe fonctionnement et les contradictions du systÁeme de protection sociale amÂericain Áa travers des scÁenes filmÂees dans un bureau d¹aide sociale de Manhattan (New York). «Welfare» est d'abord une scÁene, un lieu unique, un bureau oÁu toute la misÁere d'une sociÂetÂe converge. C'est ensuite un dialogue absurde, un enchaÃinement de quiproquos entre des misÂereux dÂeshÂeritÂes et des employÂes serviables et courtois, mais aux rÂeponses dictÂees par le rÁeglement et ses procÂedures, toujours en quÃete de preuves de la misÁere de leurs interlocuteurs : vieillards, immigrÂes, chÃomeurs, dÂetenus libÂerÂes, alcooliques, droguÂes Le film est reportÂe sur 2 DVD.  aVidÂeo numÂerisÂee tÂelÂechargeable  aprÃet Áa domicilebreprÂesentation publique  a1632  a2011 2Áeme semestre  a87-305099s365.7 WEL42004-WM9-HQ\LOTEI1\87-305099-1-DLL-WM9-HQ.WMVw2004-WM9-HQ\LOTEI1\87-305099-1-DLL-WM9-HQ.WMV02412ngm0 2200421 i 450 001001100000005001700011100004100028101001300069102000700082105001800089115004200107200003500149204000900184210005800193215006100251300006000312302005000372330048700422606002200909610002400931615002300955615000800978615001200986626006600998626002201064626002201086675000701108699002601115702002801141801002001169856006801189911049601257918004001753922004801793928000901841929002401850966011601874000039939020111017204833.0  a        d1993    m  y frey01      ba0 aengjfre  aUS  a        000yy  ac                                    10aZoofFrederick Wiseman, rÂeal.  aFILM  aBoston, Mass.cZipporah Films [prod., distrib.]d1993  a1 vidÂeo numÂerisÂee (2 h 10 min)ccouleur (PAL), sonore  aVersion originale amÂericaine sous-titrÂee en franÐcais  aFrederick Wiseman, rÂetrospectiveb31/12/2006  aLe zoo de Miami en Floride abrite 2800 animaux reprÂesentant des centaines d'espÁeces. Le film montre les soins prodiguÂes par les gardiens et l'entretien des animaux, le travail des vÂetÂerinaires et de leur Âequipe, ainsi que les visiteurs du monde entier. Il nous prÂesente le large Âeventail d'activitÂes et d'intÂerÃets qui caractÂerise le zoo et l'interaction qui existe entre les aspects animaliers, humains, Âethiques, financiers, techniques, d'organisation et de recherche.  aParcs zoologiques  a2011 2Áeme semestre  aSciencesxZoologie  nSCT  nDISTANT  aSciences, techniques, mÂedecinebSciences de la viecZoologie  kGATOUSlGADISTANT  qGDTOUSrGDDISTANT  a59  aConsulter le document 1aWisemanbFrederick4370 0aFRbCATNATcBPI  uhttp://sfed2.ck.bpi.fr/BdmFilms/LienBib.asp?IdSeqBib=0000399390  aLe zoo de Miami, en Floride, abrite 2 800 animaux reprÂesentant des centaines d¹espÁeces diffÂerentes. Le film montre les soins prodiguÂes par les gardiens et l¹entretien des animaux, le travail des vÂetÂerinaires et de leur Âequipe ainsi que les visiteurs du monde entier. Tous les aspects des activitÂes et de la gestion du zoo et des relations entre hommes et animaux sont abordÂes, qu¹ils soient humains, Âethiques, financiers, techniques ou de recherche. Le film est reportÂe sur 2 DVD.  aVidÂeo numÂerisÂee tÂelÂechargeable  aprÃet Áa domicilebreprÂesentation publique  a1679  a2011 2Áeme semestre  a99-305015s59 ZOO42004-WM9-HQ\LOTEI7\99-305015-1-DLL-WM9-HQ.WMVw2004-WM9-HQ\LOTEI7\99-305015-1-DLL-WM9-HQ.WMV